Le "Petit croisé" du réalisateur tchèque Václav Kadrnka a peut-être été la première production locale en 15 ans à remporter le Globe de cristal pour le meilleur film à Karlovy Vary cette année, mais à tous les égards, c'est une réussite typique du plus grand film d'Europe de l'Est Festival – qui illustre le double engagement de ses programmeurs à mettre en évidence des voix d'auteur indépendantes et à présenter un cinéma régional souvent marginalisé dans d'autres pays internationaux. Une forme formellement rigoureuse, l'âme médiévale de la foi et de la paternité, inspirée par un poème épique du XIXe siècle de Jaroslav Vrchlický, c'est un travail incontestablement non commercial qui peut maintenant avoir un plus grand coup à la distribution hors frontière grâce à sa grande victoire – le genre De l'impulsion à l'art non conventionnel qui est la raison d'être de Karlovy Vary.
En revanche, le public de la sélection de la compétition de cette année – "The Cakemaker", le conte tendre d'Ofir Raul Graizer, conte émouvant d'un boulanger allemand gais et d'une veuve de Jérusalem unis par le deuil, n'a pas été récompensé par le jury. C'est un bel film, mais à peine une taxe tonique ou stylistique en tant que «Little Crusader»: en avance, sa récompense est susceptible de se manifester grâce à une vague plus rapide d'intérêt des distributeurs sur le circuit du festival.
Ces deux films représentent les extrémités opposées du spectre couvert par la compétition de cette année, qui a été dominée par des histoires de crise sociale et politique, dont beaucoup reviennent dans l'histoire récente: le réalisateur géorgien George Ovashvili a suivi son gagnant en 2014 Crystal Globe «Corn Island "Avec" Khibula ", une impressionnante et grandiose imaginaire du premier exil de 1991 de la Géorgie après l'indépendance Zviad Gamsachurdia; Alen Drljevic, le solide prix du jury "Men Do not Cry", examine l'héritage contemporain des conflits dans l'ex-Yougoslavie; L'entrée polonaise "Birds Are Singing in Kigali", un bourdonnais poignants pour son co-réalisateur tardif Krzysztof Krauze, médite non seulement sur le traumatisme du génocide rwandais, mais traite subtilement de la crise actuelle des réfugiés européens grâce à son histoire de 1994 Tutsie essayant de reconstruire sa vie en Pologne. (Le cinéma topique axé sur les réfugiés – également représenté à Karlovy Vary par des caractéristiques telles que le documentaire "Another News Story" – continue d'être la tendance la plus cohérente de l'année sur le circuit des festivités.)
Ce sont des films imposants et importants; En dépit de l'inclusion de la comédie romantique thématique "The Keep" de Tribeca, la compétition Karlovy Vary a largement respecté sa réputation de gravité réfléchie. Des divertissements plus irrévérencieux et des riffs de genre se trouvaient, comme d'habitude, dans le versant Est de l'Ouest de l'Europe de l'Est, qui est néanmoins tout aussi dédié au cinéma alternatif. Le gagnant de cette année, le road movie russe excentrique, sombrement comique et singulièrement intitulé "Comment Viktor l'ail a pris Alexey the Stud à la maison de soins" a honoré les deux extrémités de ce document de programmation.
Ce n'est pas le genre de cinéma d'art de haute polir, à la frontière qui a tendance à engloutir des prix dans des festivals tels que Cannes – dont la crème, comme toujours, les sélecteurs de Karlovy Vary se rassemblent assidûment pour les brins non concurrentiels de Leur large programme animé. Mais ils restent déterminés à établir une marque plus effilée et plus idiosyncrasique pour leurs propres découvertes: partout où un vainqueur de Karlovy Vary pourrait voyager dans le futur, il y a peu de confusion à l'endroit où il est venu.
