Frederick Wiseman, 87 ans, que le Camerimage Film Festival honore avec une rétrospective de cinq films et son prix pour réalisations exceptionnelles dans le documentaire cinématographique, est resté résolu dans son approche des sujets, du logement public de Chicago au tribunal pour mineurs et la discothèque Crazy Horse de Paris, depuis 1967. C'est alors que son premier film, "Titicut Follies", a exposé ces pratiques abusives à l'hôpital de Bridgewater, au Massachusetts, pour les criminels fous qui ont été interdits pendant des décennies (bien que les avocats aient
Son nouveau projet, "Ex Libris", est un regard incisif de trois heures et plus sur le système de la bibliothèque publique de New York qui présente une foule de héros de la vie réelle, de luttes et de petites victoires Depuis qu'il a quitté sa carrière d'instructeur et / ou de chercheur à l'université de Boston, à Brandeis et à Harvard, il a attiré l'attention de Wiseman et a pris un appareil photo
"Ex Libris". Il vous attend avec une sorte de lueur – quelque chose à propos de voir tous ces brillants bibliothécaires qui trouvent des moyens incroyables de servir leur communauté.
Trump en a fait un film politique. Parce que tout ce que la bibliothèque représente est dans un tel contrat avec tout ce qu'il représente. Intérêt pour les autres, aider les pauvres, aider les immigrants, vous pouvez aller droit au but – tout. Accès au savoir, intérêt pour la science …
Le personnel de la bibliothèque publique de New York est incroyablement débrouillard et motivé, comme vous l'avez découvert.
Ils sont vraiment intéressés à aider les autres. Et c'est agréable à voir à tout moment – particulièrement agréable de le voir maintenant. C'est intéressant pour les Européens de le voir parce que beaucoup d'entre eux n'ont jamais été en Amérique et tout ce qu'ils connaissent, c'est Trump. Et cela leur donne un sens d'un autre aspect de la vie américaine.
Vous avez dit que vous n'allez jamais dans un film avec une thèse et que le tournage est votre recherche – quelle a été votre découverte la plus frappante dans "Ex Libris"? ?
La vraie réponse à cette question est ce que vous voyez dans le film. Je pense que c'est la variété, la diversité des activités – et je souhaite vraiment aider les autres, dont la diversité de l'activité est l'expression.
Je ne sais vraiment pas quel est le point de vue ou les thèmes avant de commencer pour mettre les séquences ensemble. Et c'est après sept ou huit mois d'édition.
J'ai d'abord édité toutes les séquences que je pensais pouvoir utiliser, puis quand je pensais que toutes les soi-disant séquences candidates étaient éditées et proches de la forme finale, j'ai commencé à travailler la structure à ce moment-là. J'ai fait la première assemblée très rapidement – peut-être trois ou quatre jours. Parce que je connaissais très bien le matériel et que je pouvais faire les changements rapidement
Quelle est votre méthode pour construire le récit à ce moment-là?
La première assemblée sort toujours 30 ou 40 minutes plus longtemps que le film final et ensuite il me faut six ou huit semaines après cela où je travaille sur le rythme interne au sein d'une séquence, les séquences de transition, jusqu'à ce que je sois satisfait que j'ai le meilleur film que je puisse faire à partir du matériel
Et puis je reviens et je regarde de nouveau tous les rushes pour m'assurer que je n'ai rien oublié qui puisse être utile à la suite des choix que j'ai faits.
Il est fascinant de constater à quel point les financements publics et privés se rejoignent dans une institution aussi vaste, ce que votre attention fréquente sur l'exploration des classes illustre vraiment.
C'est environ 50-50. Je pense que leur budget annuel est d'environ 300 millions de dollars et que la moitié vient du secteur privé et la moitié de la ville.
La bibliothèque comble le fossé de classe dans le sens où toutes les classes l'utilisent et les riches le soutiennent. Et vous voyez toutes les classes, races et ethnies sont présentes. Mais en ce qui concerne le grand écart entre les riches et les pauvres en Amérique maintenant, cela suggère certainement que, bien qu'il ne traite pas de cela – ce n'est pas un thème principal du film.
Mais vous voyez les gens qui sont le conseil des administrateurs et vous les contraster avec les gens que vous voyez qui sont dans cette bibliothèque d'une pièce à Harlem. Cela commence à suggérer qu'il y a un écart assez important.
"Ex Libris" impliquait plus de lieux que vous n'en avez jamais eu – 13, n'est-ce pas? Comment ne vous perdez-vous pas en éditant tout ce matériel vous-même?
Oui, c'est le plus. C'est là que vous faites ou cassez le film, dans le montage. Vous pouvez avoir du bon matériel et le visser ou vous pouvez avoir un matériau médiocre et l'améliorer. Je ne commence pas avec un scénario ou quoi que ce soit donc l'idée est toujours de trouver le film dans les rushes.
Eh bien, si je passe une mauvaise journée, je vais me promener ou faire une sieste puis revenir à il. J'aime bien le faire pour que ça aide
Mais la plupart des documentaristes apprécient vraiment un rédacteur objectif qui peut venir au froid et repérer les trous et les zones qui pourraient être confus.
Je ne pourrais jamais faire ça . Vous devez avoir une bonne image et vous devez avoir un bon son. Mais vous pouvez bousiller dans l'édition. Je ne le déléguerais jamais à quelqu'un d'autre
Dès le début avec "Titicut Follies" en 1967, vous avez rejeté les conventions des interviews, des voix off et de la musique. Avez-vous toujours eu le sentiment que ceux-ci manipulaient les émotions du public?
Je ne ressens aucun besoin de le faire. Oui, c'est ce que fait la musique. J'essaie de le faire avec la musique que les gens du film ont entendu.
Il y a beaucoup de musique dans mes films mais c'est toujours de la musique qui est enregistrée dans le cadre du tournage. Ce n'est pas ajouté de la musique. Il y a beaucoup de musique dans "Ex Libris" mais c'est toute la musique que j'ai enregistrée dans le cadre du tournage.
J'essaie de couper le film pour que je donne suffisamment d'informations au spectateur pour qu'il puisse comprendre ce qui se passe. Lorsque cette technique fonctionne, cela fonctionne parce que le spectateur a l'impression d'être présent. Je ne suis pas contre les entrevues – je ne suis que contre leur utilisation moi-même. Je veux dire que Marcel Ophuls a fait de très bons films parce qu'il est un excellent interviewer.
Même avec des voix off – Je n'aime pas utiliser quoi que ce soit qui éloigne le spectateur de ce qu'il regarde.
un puriste dans votre position contre les reconstitutions, insistant pour ne filmer que ce qui se passe devant l'objectif. Mais cela ne signifie-t-il pas que des événements importants peuvent souvent se produire hors caméra?
Inévitablement, vous manquez des choses mais j'aime être prêt à tourner des choses intéressantes qui se passent quand je suis présent. Au moins, je ne sais pas ce que j'ai manqué quand je ne suis pas là!
