Il y a huit mois, le scénariste et réalisateur Barry Jenkins et son équipe "Moonlight" ont vu leur moment historique bâclé devant une foule de milliers de téléspectateurs et près de 33 millions de téléspectateurs. Les circonstances étaient malheureuses – une enveloppe mal gérée a conduit à une gaffe infâme Oscars – mais l'importation de l'événement n'était pas moins sismique: Un film LGBTQ centré sur l'expérience noire d'un cinéaste noir a remporté la meilleure image face à l'un des plus dominants prétendants la saison des récompenses avait jamais vu.
La victoire de «Moonlight» a-t-elle été une réaction à un climat sociopolitique d'inauguration post-présidentielle qui a vu l'empathie et la décence s'évaporer rapidement? Est-ce que c'était une impression que le favori, "La La Land" de Damien Chazelle, était devenu trop grand pour ses britches (remportant un record de sept Golden Globes et égalant le record général des Oscars pour les nominations)? Est-ce une indication que les goûts de l'Académie changent, que des points de vue divers, internationaux et cinéphiliques parviennent à prendre pied?
La réponse est évidemment quelque part au milieu de tout cela, mais ce dernier point est le plus fascinant à l'avenir: comment prendre le pouls d'une Académie de Cinéma qui a gonflé ces dernières années alors que le leadership le traîne et crier dans un avenir d'inclusivité plutôt que d'exclusivité?
Au cours des deux dernières années, 1 457 nouveaux membres potentiels ont été invités à se joindre aux rangs de l'Académie. C'est un bond en avant qui fait passer la moyenne annuelle d'environ 300 à environ 700. Selon l'organisation, il y a eu une augmentation de 359% des invitations pour les femmes entre 2015 et 2017 et de 331% pour les personnes de couleur. À un moment donné, la réflexion habituelle sur ce qui constitue «un film d'Oscar» doit être jetée par la fenêtre.
Prenez l'un des prétendants de cette année, "Appelez-moi par votre nom" de Luca Guadagnino, qui raconte l'histoire de l'éveil homosexuel d'un jeune homme au début des années 80 dans une Italie ensoleillée. Au cours des saisons précédentes, sans pour autant devenir une histoire de box-office, il aurait pu être considéré comme un acteur marginal dans les courses d'acteur et de scénario, alors qu'il aurait été relégué aux critiques et aux circuits de films indépendants. Idem, peut-être, la satire socioculturelle audacieuse de Jordan Peele «Get Out». Mais la combinaison d'un meilleur champ d'image élargi (neuf ans déjà) et d'une démographie dramatiquement modifiée signifie que ces films ont plus de chances de réussir dans une arène film "tarif a longtemps régné.
Cette évolution continue soulève aussi des questions qui dépassent le domaine du goût. Prenez Netflix: Une vision traditionaliste pourrait être qu'une société dont la philosophie du substratum menace l'activité théâtrale est destinée à se faufiler avec les électeurs de l'Académie – en particulier à la suite de la saison 2015 qui a vu la première grande oscars du streamer, "Beasts of No Nation, "Complètement fermé. Mais Netflix est disponible dans près de 200 pays, ce qui lui donne une longueur d'avance sur l'expansion de l'Académie, de plus en plus internationalisée. (Le plus gros obstacle pour de nombreux consultants n'est pas seulement d'offrir des écrans aux nouveaux membres à travers le monde, mais aussi aux sous-titres.)
Cette saison sera un test important pour Netflix; La société a recruté ses consultants en récompenses et se présente à la table avec des candidats plus légitimes que jamais, depuis le hit Sundar de Mudbound de Dee Rees jusqu'au film cambodgien d'Angelina Jolie intitulé "First They Killed My Father".
Tout cela est rendu plus excitant par le fait que cette année, il n'y a pas de favori à en parler. Les premiers festivals sont venus et repartis, mais il n'y a pas de "Moonlight" -vs .- "La La Land" épreuve de force devrait nous mener à travers les quatre ou cinq prochains mois. Il y a d'innombrables prétendants à la recherche d'un leader, du cinéaste de "Dunkerque" de Christopher Nolan à la comédie noire de "Three Billboards Outside Ebbing, Missouri" de Martin McDonagh au charme sans effort de "The Florida Project" de Sean Baker. distribué par régnant meilleur champ de l'image A24.
Alors que la gloire d'Oscar est en jeu, elle tombera entre les mains d'un corps électoral de près de 8 000 membres, un qui comptait seulement 293 âmes il y a 90 ans, pour déterminer le meilleur d'entre eux.
