Thierry Frémaux a failli perdre son emploi en mai dernier en tant que directeur du Festival de Cannes
Face à une réaction des exposants français indignée par sa décision de permettre à Netflix de projeter ses films dans la station balnéaire sans l'approbation du festival Frémaux a été menacé d'être renvoyé, selon des sources internes. Son travail de 120 000 € (143 258 $) par an, un poste qui lui permet de côtoyer des auteurs et d'être l'un des meilleurs créateurs de cinéma, est en jeu.
Cette rencontre fatidique a ouvert la voie à l'un des plus grincheux Cannes dans l'histoire de sept décennies du rassemblement. Des nuages sombres masquent cette édition du festival de cinéma le plus célèbre au monde. Une tempête parfaite de technologies perturbatrices, des forces du marché difficiles et des désastres de relations publiques auto-infligées soulèvent des questions quant à sa viabilité à long terme.
En échange de pouvoir rester à la tête de Cannes, de puissants membres comme Didier Diaz et Richard Patry, dont beaucoup avaient des liens avec des chaînes de télévision et des chaînes de télévision françaises, a promis à Frémaux d'interdire Netflix à moins que le géant des nouveaux médias n'accepte de laisser ses films en salles en France et de respecter les strictes restrictions du pays. Netflix n'a pas joué au ballon, refusant de laisser jouer "L'autre côté du vent" d'Orson Welles dans la sélection officielle, et de forcer la relation de Cannes avec l'un des plus grands acteurs du cinéma.
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Mis à part une marche mouvementée pour les droits des femmes, le président du jury, Cate Blanchett, a joint les bras avec Patty Jenkins et Agnès Varda à l'extérieur du Palais. Festival. Plus de choses ont été écrites sur l'interdiction de selfie de Cannes que sur les films qui ont été présentés pour la première fois lors du rassemblement de 11 jours. Le festival a également suscité la controverse pour sa réponse au moment #MeToo après avoir tardé à dévoiler une ligne d'assistance anti-harcèlement et à n'avoir mis en lumière que trois films de réalisatrices parmi les 18 titres de la compétition. Une initiative visant à améliorer la parité entre les sexes devrait être dévoilée par Fremaux lundi.
Les temps changent, mais Cannes semble obstinément réticente à les suivre. Là où l'on pouvait compter sur Federico Fellini et Brigitte Bardot pour ajouter une patine de glamour à la célébration annuelle de l'auteurisme, de nos jours, c'est la star de la réalité Kendall Jenner en robe transparente qui domine la première couverture.
beaucoup de concurrence. Les studios étaient largement assis à Cannes. Beaucoup roulent sur "Solo: une histoire de Star Wars" pour donner une touche d'excitation au festival tout en déployant de véritables vedettes de cinéma. Bien sûr, Donald Glover, Emilia Clarke et sa compagnie ne débarquent pas en Méditerranée avant mardi, quelques jours après que de nombreux acteurs de l'industrie et une partie de la presse aient déjà décampé. Disney a devancé Cannes en faisant sa première à Los Angeles la semaine dernière.
Cannes ne travaille pas assez dur pour construire des relations avec l'industrie cinématographique américaine, que ce soit les studios ou les indépendants, les studios et le festival. les habitués disent. "Ils ont toujours eu cette attitude de 'vous venez à nous'", a déclaré un programmeur du festival. Et maintenant que la valeur d'une première de Cannes perd de son lustre "les Américains ne sont pas aussi désireux de se rendre à Cannes", ajoute le programmeur.
Le plus grand gagnant de toutes ces controverses pourrait être le Festival du Film de Venise. rassemblement pour les cinéastes qui bénéficie d'être tenu en septembre, le mettant en pleine saison des récompenses. Et au cours de la dernière décennie, le Lido, grâce à ses efforts de construction de rapports avec l'industrie américaine, a été en mesure d'en tirer parti pour devenir un meneur de jeu, avec une impressionnante moyenne des frappes aux Oscars incluant "Gravity", "Spotlight" et Plus récemment, «The Shape of Water», le fest d'ouverture de l'an dernier
Mais ce n'est pas seulement une question de prix. Le fait que les films des habitués de Cannes tels que Mike Leigh ("Peterloo") et Jacques Audiard ("Les Sœurs Frères") continuent d'être affinés et ne puissent pas être inclus dans le line-up est un autre problème compliqué. [19659002"BeaucoupdevieuxmaîtresquiviennenthabituellementàCannesavecleursfilmsnesontpasprêts"adéclaréMartinMoszkowiczdeConstantin"Lacompétitiondufestivalestunpeulimitéejusqu'àprésent"
D'autres applaudissent Cannes pour avoir pris un dépliant sur des inconnus, estimant qu'il y a plus de potentiel pour de vraies révélations dans un festival non dominé par les A-Lister. "Cette année, le festival se penche vraiment sur les cinéastes étrangers qui n'ont pas une longue histoire", a déclaré Paul Davidson, vice-président exécutif du film et de la télévision au Verger. "Vous ne savez souvent pas si vous allez assister à la découverte d'une nouvelle voix excitante, mais nous aimons cette approche de la chasse au trésor."
Cannes reste un centre important de l'activité de vente, un endroit où tout le monde grands studios pour négocier des sous-sol Les joueurs indépendants peuvent marchander, négocier et émerger avec des films pour remplir leurs ardoises. Souvent, cette ruche de concurrence déclenche des guerres d'enchères nocturnes. Cette année, les cadres des studios ont de plus en plus de sommeil. À l'exception possible de «355», un thriller d'espionnage avec Jessica Chastain et Lupita Nyong'o qui a vendu des droits domestiques à Universal pour plus de 20 millions de dollars, peu de films semblaient générer beaucoup de buzz. Même cette image avait ses sceptiques, principalement parce qu'elle est arrivée à Cannes sans script et seulement une série d'attachements. On dit la même chose de "Kingkiller Chronicle: Le nom du vent", une franchise imaginaire potentielle que Lionsgate vend sur la Croisette.
Une note positive, disent les acheteurs, est que beaucoup de projets à vendre semblent être embrassant l'inclusivité. "Bergman Island" de Mia Hansen-Love avec Greta Gerwig et Mia Wasikowska, ainsi que "The Burning Season" de Clare McCarthy avec Naomi Watts, ne sont que quelques-uns des forfaits à prédominance féminine.
"Il est vraiment rafraîchissant d'être Kristin Harris, vice-président des acquisitions et du développement chez Good Deed. "C'est un changement par rapport aux deux dernières années et un signe que le marché étranger réagit à ce que nous traversons au niveau national en poussant des cris de cinéma plus diversifiés."
Certaines de ces réalisatrices pourraient bientôt être escalader les escaliers du Palais, débuts de leurs derniers films à une foule étoilée de cinéphiles. Ce serait un signe de progrès, mais c'est le genre de changement qui ne peut pas attendre plus longtemps. Cannes, au moins la version 2018, trébuche sur le nouveau millénaire. Pour trouver sa place, Frémaux et d'autres peuvent avoir à reconnaître que les gens aiment prendre des instantanés sur des tapis rouges et doivent admettre que Netflix a un rôle à jouer dans l'avenir des films.
C'est un choix difficile. Evolve or fade.
John Hopewell et Nick Vivarelli ont contribué à ce rapport.
