Le week-end de chasse d'un jeune homme commence par des bières et des plaisanteries, mais il devient rapidement sobre lorsque deux villageois d'Edimbourg finissent par tirer sur une mauvaise proie. Mais sortir du bois n'est même pas près d'être clair dans "Calibre", un nerf-mangeur sensationnellement bien exécuté qui devrait faire pour les majestueuses Highlands écossaises ce que "Deliverance" a fait pour les Appalaches. C'est-à-dire, si les démons du genre intelligent recherchent le premier long métrage prometteur de Matt Palmer sur Netflix – où il devrait s'incliner globalement le 29 juin, juste une semaine après sa première mondiale au Edinburgh Film Festival. C'est une bénédiction mitigée pour un film qui mérite certainement la large diffusion du streaming international, mais dont l'habitat naturel est le circuit du film de minuit: ses chocs en jackknife, ses atmosphères moites et son paysage sonore captivant seraient mieux appréciés (ou du moins endurés). ses moments les plus palpitants) dans l'obscurité immersive d'un cinéma.
Pas besoin d'un grand écran pour déterminer le niveau d'artisanat et la confiance dans tous les aspects de "Caliber", depuis les scripts propres de Palmer jusqu'à Márk Györi. Un travail de caméra funèbre et automnal pour une performance de premier plan de la part de Jack Lowden. De plus grandes affectations attendent toute l'équipe, bien qu'elles aient de la chance d'en obtenir de bien meilleures: Pour Palmer, dont les courts films d'horreur ont accumulé un peu de kilométrage entre les festivals, cela devrait servir de carte de visite agressive aux futurs producteurs de assignations de genre dominantes tendues. Bien qu'il soit difficile de se débarrasser des pensées du thriller homme-contre-nature de John Boorman, alors que le film déboule, Palmer s'inspire de ce qui semble être une vaste église d'influences, de Walter Hill au travail le plus simple de Ben Wheatley
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Avec une configuration minimale et des esquisses de personnages à la volée, «Calibre» passe rapidement aux choses sérieuses. Vaughn (Lowden), un jeune homme aux manières douces, quitte à contrecoeur sa fiancée pour passer le week-end avec son meilleur ami Marcus (Martin McCann), qui a planifié une expédition de chasse dans les Highlands. derniers adieux à leurs vieux jours de fraternité sans fantaisie.
Même si le voyage a été arrangé pour son bénéfice, il est clair dès le départ que Vaughn voit sa fréquentation plus comme une faveur pour son pote indifférent: le scénario de Palmer est tacitement perceptif sur les modes de masculinité conflictuels, ainsi que sur la nature changeante et dérivante des amitiés masculines. Pourtant, les choses commencent assez gaiement comme ils arrivent à leur loge rustique de bois, démarrant une nuit de beuverie et flirter avec deux filles du village – quoique à la consternation de locaux masculins hargneux, dont seul le plus vieux Logan esprit communautaire (Tony Curran )
Pourtant, quand les gars, un peu pires pour l'usure, se dirigent dans les bois le lendemain matin, la catastrophe frappe: Après avoir entraîné son fusil sur un cerf obligeant, Vaughn tire, seulement pour un enfant randonneur mortellement pris dans la ligne de tir. Avec un garçon mort soudainement sur leurs mains, les hommes choqués par les obus s'aggravent d'une manière ou d'une autre dans la panique auto-défensive, avec la témérité macho de Marcus et la passivité de Vaughn qui accumulent précipitamment de mauvaises décisions alors qu'ils couvrent leurs pistes
ça, et le film commence à peine. Les retombées de cet horrible accident se produisent d'une manière à la fois inévitable et incertaine, alors que les villageois perçoivent peu à peu quelque chose d'anormal – et les tactiques de tension Hitchcockiennes de Palmer cèdent la place à une vague d'horreur plus viscérale. Un acteur de scène primé par Olivier qui s'installe maintenant dans une présence d'écran discrètement puissante et empathique, Lowden le maintient de manière impressionnante à travers tous ces changements clés, même si son personnage ne le fait pas avec emphase. Il a un clin d'œil rusé et méchant dans la star irlandaise McCann (après son tour dans "The Survivalist", pas un acteur peur d'être dans les guerres), et c'est leur lien tendu mais convaincant qui détient notre sympathie même par leurs actions les plus répréhensibles
Si rien ici n'est exactement nouveau, c'est la précision pure et haletante de l'assemblage de "Caliber" qui le rend étonnant. L'arme secrète du film pourrait être l'éditeur doué Chris Wyatt («God's Own Country», «1971»), qui garde le rythme rapide mais aussi imprévisible, choisissant souvent de s'attarder sur des scènes calmes et conversationnelles qui révèlent leurs dents. bon temps. Györi, dans sa mission la plus médiatisée depuis la «Katalin Varga» de Peter Strickland, fait des merveilles avec le paysage écossais encombré de fougères, saturé de temps, jouant tour à tour sa menace ou sa magnificence de scène en scène. La conception sonore de Ben Baird, quant à elle, est une chose d'une beauté agaçante, mêlant parfaitement un barrage d'effets naturels avec le grincement, crissement, crissement score d'Anne Nikitin – il y a des points dans "Caliber" quand il peut sembler plus sûr de fermer les yeux, mais le
Edinburgh Film Review: 'Caliber'
Commenté à Edinburgh Film Festival (Best of British), 22 juin 2018. Durée: 101 MIN.
Production :
(Royaume-Uni) Une version Netflix d'une Creative Scotland, Creative Angleterre, Tip-Top Prod., Pont Neuf Prods. présentation d'une production de Wellington Films en association avec Head Gear Films, Metro Technology, Scope Pictures. (Ventes internationales: Beta Cinema, Munich.) Producteurs: Alastair Clark, Anna Griffin. Producteurs exécutifs: Robbie Allen, Jennifer Armitage, Paul Ashton, Lee Brazier, Richard Holmes, Phil Hunt, Jamie Jessop, Geneviève Lemal, Rob McGillivray, Rachel Robey, Compton Ross, Andrea Scarso et Ben Stranahan. Coproducteurs: Isabelle Georgeaux, Wendy Griffin.
Équipage :
Réalisateur, scénario: Matt Palmer. Caméra (couleur): Márk Györi. Rédacteur: Chris Wyatt. Musique: Anne Nikitin.
Avec :
Jack Lowden, Martin McCann, Tony Curran, Ian Pirie, Kate Bracken, Kitty Lovett, Cal MacAninch, Cameron Jack, Olivia Morgan.
