Il est toujours fascinant de rencontrer un documentaire sur un événement historique après avoir vu la version Hollywood méticuleusement mise en scène. Votre soif d'aborder le sujet est probablement augmentée d'un cran ou deux – mais au-delà, il y a maintenant un point d'intérêt supplémentaire, car un bon documentaire éclairera une question qui se cache derrière n'importe quelle histoire dramatisée. À savoir: Quelle est la précision? "12th and Clairmount", un récit éclairant et innovateur de l'émeute de Détroit en 1967, est un documentaire que les téléspectateurs seront impatients de comparer et de contraster avec "Detroit" de Kathryn Bigelow (chronométré, comme ce film, pour coïncider avec le 50e anniversaire de le soulèvement). Cela lui donnera probablement un créneau bien plus spécial.
Ce n'est pas que le film ne soit pas absorbé par lui-même. Brian Kaufman, qui l'a réalisé et édité, adopte une approche désarmante et personnalisée, mêlant actualités et photographies à des films cinématographiques de 8 mm, dont plusieurs sont accompagnés sur la bande sonore par des témoignages de personnes qui les ont fusillés. Ce n'est pas seulement des images d'émeute, non plus. Kaufman, en 81 minutes, crée un portrait révélateur de la ville, remontant à la fin des années 50 et au début des années 60, lorsque Detroit était l'un des endroits les plus racialement divers aux États-Unis, mais le mot Detroit Il ne portait pas la connotation d'une violente entropie et d'une ruine brisée qu'il allait acquérir – et conserver après les émeutes.
Kaufman dresse un portrait saisissant du maire de la ville, Jerome P. Cavanagh, un intégrationniste débordant et croisé que beaucoup à l'époque comparaient à JFK (il semblait sur une voie rapide pour se hisser dans la politique présidentielle). Sous la direction de Cavanagh, beaucoup croyaient que Detroit était une ville en tête. Le film utilise également des témoins de première main pour évoquer l'influence puissante du discours que Martin Luther King, Jr. a donné à Detroit en 1963, lorsque le rassemblement de milliers d'Afro-Américains dans les rues, unis dans une juste exaltation, est devenu un message non tant pour le monde extérieur que pour les individus qui composaient la foule: Oui, nous avons le pouvoir.
Mais ils l'ont fait et ils ne l'ont pas fait. Les gains dans les droits civiques étaient réels, mais Detroit est resté séparé (même pendant le sommet de l'influence de Cavanagh, le conseil municipal a défait un projet de loi anti-logement par un vote de 7-2), et Kaufman nous laisse entendre des gens de tous les classe et quartier: le creuset du centre-ville, les blancs dans leurs enclaves isolées, les Afro-Américains qui étaient tenus à l'écart même quand ils pouvaient se permettre d'acheter une maison, comme la pratique du "blockbusting" fonctionnait, avec les propriétaires gourmands effrayer les enfants noirs pour qu'ils jettent une bouteille à travers une fenêtre, établissant ainsi un quartier vulnérable au crime, auquel cas le propriétaire s'emparerait d'une maison à un prix de vente d'incendie, puis un autre, fomentant une vague de ventes paniquées; offs. C'était le moteur économique du vol blanc.
«12e et Clairmount» présente également un portrait terrifiant de la police de Detroit, qui considérait la population noire de la ville comme une classe à écraser. Un groupe de flics connu sous le nom de Big Four circulait dans une voiture de patrouille comme une bande terroriste, à la recherche de noirs à battre – l'un d'eux, surnommé Rotation Slim, portait une queue de billard comme son arme de choix. Au moment où "12e et Clairmount" atteint l'incident qui a déclenché l'émeute (le raid de la police sur un bar après-midi sur la 12e rue aux petites heures du 23 juillet 1967), nous sentons dans notre instinct que ce n'est rien de plus une allumette qui alluma la boîte à amadou
L'émeute est capturée avec une férocité de fous, mais cela ne signifie pas que le film la voit avec une sorte de clarté impériale. "12e et Clairmount" efface les idées préconçues en demandant: Qu'est-ce, exactement, est une émeute? Que se passait-il, spirituellement et psychologiquement, à Watts, Cleveland, Newark et, finalement, à Détroit, quand les Noirs américains se livraient à un saccage chaotique de pillages et d'incendies? Comme le dit un témoin féminin noir sur la bande-son: «Alors les émeutes ont commencé. Ou la révolution, ou l'insurrection. Comment l'appelle-t-on? »L'explosion de la rage et du désespoir était un enchevêtrement inextricable d'autonomisation et d'autodestruction. "12th and Clairmount" présente une grande quantité de vidéos montrant des gens qui se promènent dans des magasins saccagés, se promenant avec des choses comme des chaussures: une apocalypse fantasmée de shopping devenu fou. Même lorsque la Garde nationale est appelée, ses soldats n'ont aucune idée réelle de ce qu'il faut faire. Vous pouvez cibler les contrevenants, mais comment arrêtez-vous une zone de guerre?
Comme quelqu'un qui a été balayé par le pouvoir de "Detroit", j'ai regardé "12e et Clairmount" souhaitant que le film de Bigelow passe plus de temps avec ces pilleurs ordinaires. Cela dit, l'incident du motel d'Alger qui a formé le noyau dramatique de "Detroit" est traité dans plusieurs scènes qui confirment la vérité que le film de Bigelow a été construit: que le meurtre de trois jeunes hommes noirs par les policiers était l'émeute de Détroit cœur des ténèbres – l'expression la plus complète de la maladie qui a déclenché le soulèvement en premier lieu. Des expressions telles que «brutalité policière» ou «les vies noires comptent» ne peuvent vous amener que jusqu'à présent: Quels mots sont là pour dire ce que cela signifie quand une société avancée normalise l'homicide? La séquence amateur de documentaire sur les bâtiments en feu est expressive d'une manière surprenante. En regardant «12e et Clairmount», vous ressentez la colère de l'émeute dans l'enfer. C'est l'incendie des rêves
Critique du film: "12ème et Clairmount"
Évalué en ligne, 15 nov. 2017. Durée: 81 MIN.
Production :
Un film de Detroit Free Press, produit en collaboration avec Brigade, WXYZ Detroit, Institut des Arts de Detroit, avec le soutien de la Fondation Knight. Producteurs: Kathy Kieliszewski, Bill McGraw et Brian Kaufman. Producteurs exécutifs: Robert Huschka, Brian Priester. Directeur: Brian Kaufman. Scénario: Kathy Kieliszewski, Bill McGraw et Brian Kaufman. Rédacteur: Brian Kaufman.
Avec le :
Jerome P. Cavanagh, Shirley Davis, Ernie Harwell, Walter P. Reuther, George W. Romney, Rév. Dr Wendell Anthony, James Atkin, Sheila Cockrel, Harry Cook, John Eddings, Anthony Fiermonte, Jay Butler, Lee Johnson Johnson, Kathleen Kurta, John Eddings, Zola Masembuko, Renée Giles, Marsha Music, Bill Goodman.
