Le premier long métrage de fiction austère du réalisateur serbe Ognjen Glavonić dépeint une journée dans la vie d'un camionneur en voyage perfide
Au loin, derrière les collines sombres du Kosovo, des bombes tombent, envoyant des colonnes d'étincelles dans le ciel sombre. Le grondement et le crépitement résonnent un instant plus tard, et cela indique que le réalisateur serbe Ognjen Glavonić, a adopté une approche impitoyablement rigoureuse de son premier long métrage de fiction austère: les feux d'artifice ne sont jamais au premier plan. Au lieu de cela, nous suivons un petit camion descendant la colline. Vlada (le puissant acteur croate Leon Lučev, récemment vu dans l'excellent "Men Do not Cry" d'Alen Drljević) s'évite les yeux, se chamaille pour de l'argent et fait de courtes siestes, malgré les cahots, contre les fenêtres qui reflètent les bâtiments en feu et les arbres sans feuilles. C'est le Kosovo en 1999, lorsque la campagne de bombardement de l'OTAN dure depuis si longtemps qu'elle fait partie de la vie quotidienne, aussi banale qu'un long épisode de mauvais temps.
Lorsqu'ils débarquent enfin, les hommes reçoivent chacun une camion pour conduire à Belgrade. Le véhicule de Vlada est blanc sale, un peu plus gros qu'une camionnette. Ses portes sont scellées, et quand un contrôle de police se produit en cours de route, Vlada produit un morceau de papier qui lui permet de continuer sans l'ouvrir pour inspection. L'ombre de l'entreprise est à la fois littérale et figurative, enveloppée dans les gris crépusculaires et les bruns de Tatjana Krstevski impeccablement vérité, à faible contraste, caméra de poche. Mais il y a clairement une sanction officielle derrière tout ce que Vlada est en train de faire.
Cette installation thriller, dans laquelle Vlada doit traverser un territoire déloyal pour livrer une charge sensible, fait clairement référence à Henri-Georges Clouzot. classique "The Wages of Fear" (ou le remake de William Friedkin, "Sorcerer", si vous préférez). Mais après le drame initial de Vlada découvrant que sa route est impraticable en raison d'un pont bloqué, il se déroule très différemment, comme un anti-thriller volontaire. En spartiate, de longues prises, habituellement dans la cabine du camion, avec Vlada pensant fumer et paysages terne, une histoire minutieusement calibrée se déroule non pas à travers des tensions ou des enjeux de vie et de mort, mais par une accrétion de moments minuscules – le roulement d'un marbre, l'étincelle d'un silex peu fiable sur un vieux briquet gravé, le détail étrange d'une sucette coincée dans la fourrure d'un chien errant.
Vlada ramasse un jeune auto-stoppeur (Pavle Čemerikić), fait quelques Le repos s'arrête, téléphone à sa femme, que nous glanons, a fait des tests à l'hôpital, et ses cigarettes et son briquet ont été entaillés de la cabine sans surveillance. On peut difficilement qualifier cela de haut drame, mais il nous berce dans un rythme semblable à celui de Vlada, comme les longueurs de la vie sur la route lui donnent suffisamment de temps pour rêver. Vlada ne sait pas quelle est sa cargaison, mais soupçonne-t-il? Est-il possible de situer le moment exact où le déni plausible de Vlada de son rôle dans un mal insondable s'évapore?
Il y a des digressions pointues. Nous suivons l'auto-stoppeur après qu'il quitte le camion et traîne dans un terrain de jeu abandonné, où nous remarquons ses initiales gravées sur la balançoire. Nous ramassons avec les deux petits voleurs, aussi des enfants, pendant qu'ils examinent le briquet de Vlada. Et plus tard, dans la scène la plus loquace de tout le film, Vlada raconte à son fils (Ivan Lučev) une histoire sur l'expérience de guerre de son propre père. Chaque génération vole de la dernière et lègue à la suivante, mais dans cette région historiquement turbulente, une partie de cet héritage est la guerre. Et avec la guerre vient le souvenir, ou dans le cas de l'atrocité qu'est l'absence structurante de "The Load", oubli délibéré.
Ceux qui connaissent le dernier film de Glavonić, le long métrage documentaire "Depth Two", sauront qu'il est profondément préoccupé de forcer sa patrie à compter avec des péchés qui sont restés ignorés pendant des décennies, et ils sauront l'incident auquel " La charge "fait allusion. Mais son approche ici est si subtile et retenant qu'il pourrait être possible pour ceux qui ne sont pas au courant de cet événement historique de passer à côté de toute l'étendue de l'horreur si indirectement esquissée. Il faut un certain degré d'engagement de la part du spectateur pour joindre les points épars de l'histoire durement intelligente et intransigeante de Glavonić, surtout quand l'image qu'ils forment est si déchirante.
Mais les éléments qui frustrent peuvent aussi dévaster. C'est dans la banalité même de cette journée dans la vie d'un camionneur serbe que cet impressionnant nouveau cinéaste illumine une vérité douloureuse qui inculque plus d'entre nous que nous aimerions croire: Ignorance de l'atrocité, que ce soit un effort de volonté comme Vlada ou involontaire comme la jeune génération, ne vous en rend pas innocent.
