Mood Huntford a été obsédé par les épaulards depuis son enfance, elle nous informe en francais: "Ils semblent toujours être souriants". On peut dire aussi, bien sûr, un certain nombre de mamans sanguinaires, une vérité qui maintient la première caractéristique "Beast" de l'écrivain-réalisateur britannique, Michael Pearce, sur une crête de tension rigide. Le titre peut être sous la forme singulière, mais il s'avère qu'il y a plusieurs monstres humains qui se cachent dans l'île natale de Jersey de Moll, mais vraisemblablement un seul d'entre eux est sur une éminence de harcèlement croissante ciblant les jeunes femmes tout comme elle – et, de façon ennuyante, il Peut-être que ce serait vraiment le mec mignon qui est vraiment mignon. Améliorer une prémisse de sommeil avec l'ennemi familier d'innombrables thrillers de B avec une aura légèrement mythique et un sombre échiquier psychoseux, "Beast" soutient également une perspective féminine fraîche et franche à travers les performances principales remarquables de Jessie Buckley.
Après sa première dans le volet de la plate-forme de Toronto, "Beast" devrait profiter d'une large diffusion du festival grâce à son équilibre artistique et horrible: c'est un film adapté aux places de minuit comme c'est le cas pour les programmes moins motivés par le genre. Cela pourrait rendre sa position commerciale un peu moins claire, bien que les débuts de Pearce (qui suivent une poignée de courts métrages acclamés, y compris le «Keeping Up with the Joneses», nommé par BAFTA) sont trop nerveux et accomplis pour être ignorés par des distributeurs spécialisés.
Tracés sur l'écho tremblant et éthéré d'un chœur de femmes classique, les scènes d'ouverture établissent rapidement le conservatisme paisible et légèrement aliéné sur l'île britannique de Jersey – le territoire de la maison du réalisateur, et dûment évoqué avec une expansion, une non- balayage touristique par le directeur de la photographie Benjamin Kračun dans des coups brusques de teintes marines. C'est une introduction qui frappe une note légèrement trompeuse d'austérité stylistique: il y a des exploits plus méchants à venir, ainsi qu'une fine traînée d'humour à l'ombre du sang séché. Cependant, comme son héroïne pâle et ange, l'un des chanteurs de cette même chorale, "Bête" prend son temps pour révéler son obscurité intérieure affamée.
Dès notre premier aperçu de Moll, âgé de 27 ans, même son choc en direct des boucles de fil de cuivre la marque comme un atout dans sa communauté de couleur grisâtre, où elle vit toujours avec ses parents – oppressivement retenue de construire sa propre vie depuis un événement traumatique violent dans son adolescence. Elle est en quelque sorte une présence marginale même à sa propre fête d'anniversaire, une affaire sans joie organisée par sa mère stérile et dominatrice (Geraldine James, frémissante), dont elle se dérobe inaperçue à la discothèque locale. Cue une nuit imprudente (et matinée) sur les carreaux, culminant dans une rencontre fortuite avec Pascal (Johnny Flynn), un homme à la main, très corsé, rassemblant des chasseurs de terre. En dépit de son énergie énigmatique et évasive – jouée par Flynn de manière inquiétante, son regard lourd ne semble jamais rencontrer quelqu'un d'autre – l'attraction de la tinderbox entre eux est immédiate.
Le nouveau novice soudaine de Moll ne serait pas chaleureusement accueilli par sa famille spongieuse et insulaire dans le meilleur des cas; lorsque la police fouille le cadavre de la quatrième jeune femme assassinée sur l'île ces derniers mois, son hostilité se mêle à la paranoïa. Lorsque les autorités s'intéressent non seulement à Pascal, la défense insistante de Moll envers lui rend de plus en plus un paria social. Combien elle croit son propre déni, cependant, et combien elle est perversément éveillée par la possibilité que sa loyauté soit mal placée, sont des questions que la performance astucieuse de Buckley continue à être souple.
Une star de théâtre musicale irlandaise qui a récemment fait une forte impression dans la minisérie de la BBC «Buck and War and Peace», Buckley révèle une grande et valieuse gamme ici, pivotant de l'ingénuité de l'autre monde à l'euphorie charnelle avant-gardiste et sévèrement paralysé avec une crédibilité absolue. Pearce, en attendant, retire un acte de fil de location délicat, en gardant la structure du whodunnit du film serrée, sans s'arrêter trop loin dans l'entrainement du genre – avec les nombreux et variés cris et grincements du remarquable score de Jim Williams qui donne une main importante à cet égard. Malgré ses pièges les plus lugubres, «Bête» est avant tout une étude de caractère curieuse et empathique, axée sur les qualités psychologiquement possessives de la sexualité retardée.
Il y a aussi un subtil resserrement politique à l'examen des préjugés et des châtiments à l'échelle de la communauté – en raison de l'histoire sociale particulière de la région une fois française: «Vous êtes sur ma terre», dit Pascal, en français La famille de Moll avec une ironie à lèvres minces, après son dense frère paroissial, l'attache pour son «intuition native» au sujet du cas de meurtre en cours. Le script de Pearce risque peut-être un peu de rendre la famille de Moll presque inhumainement horrible, bien qu'une telle exagération soit subtile dans un film partiellement façonné comme un conte d'histoire adulte déformé – du moins jusqu'à ce que la mécanique de l'horreur s'empare. La beauté contrecœur impliquée par le titre est certainement présente, mais peut-être pas tout ce qui se distingue de ses bêtes.
Revue de film de Toronto: «Bête»
Examiné au Festival de Toronto (plate-forme), le 23 août 2017. Durée: 106 MIN
Production
(U.K.) Une présentation de Film4, British Film Institute d'une production de Stray Bear Films, Agile Films. (Ventes internationales: Protagonist Pictures, Londres.) Producteurs: Ivana MacKinnon, Lauren Dark, Kristian Brodie. Les producteurs exécutifs: Myles Payne, David Staniland, Natascha Wharton, Sam Lavender, David Kosse.
Crew
Réalisateur, scénario: Michael Pearce. Caméra (couleur, écran large): Benjamin Kračun. Editeur: Maya Maffioli. Musique: Jim Williams.
Avec
Jessie Buckley, Johnny Flynn, Geraldine James, Trystan Gravelle, Oliver Maltman, Charley Palmer Rothwell.
