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La bande sonore bluesy de "The Hitman's Bodyguard" est l'un des éléments gagnants de la version Lionsgate, qui a été numéro 1 au box-office depuis le 18 août, et est joué pour son troisième week-end au sommet . "Hitman 'profitera pleinement d'un marché très lent au cours du week-end de la fête du Travail et devrait passer trois pour trois", a déclaré Paul Dergarabedian, analyste principal de comScore. La comédie d'action de copain, qui occupe les vedettes de Samuel L. Jackson et Ryan Reynolds, présente un score du compositeur islandais Atli Övarsson qui regroupe les chansons soulées pour la bande sonore du réalisateur Patrick Hughes.
En grandissant à Melbourne, Hughes a chanté et joué de l'harmonica dans un groupe, et les coupures de «Hitman» comme «Sittin et Cryin 'the Blues» de Willie Dixon, «Black Betty» de Leadbelly et Little Queenie de Chuck Berry font signe Ces années de formation. "Il y a un groupe australien appelé Spiderbait et j'ai toujours aimé leur couverture de 'Black Betty'", dit Hughes, qui l'aiguille, le dépose pour une chasse d'embarcations à travers les voies navigables d'Amsterdam. "C'est un mélange éclectique. Nous avons même un busload de religieuses chantes ", ajoute Hughes, se référant à un interlude de légèreté lyrique qui voit Jackson conduire un chanteur fraternel à" The Italian Drinking Song "(une chanson réelle, publiée par Warner / Chappell).
"Nous jouions beaucoup de morceaux sur le plateau. Le morceau de Chuck Berry a été utilisé sur une séquence de combat. J'ai aimé la nature ludique de celui-ci, ce qui l'a transformé en une simple bataine en un peu de danse. "Une ironie plus mélodique survient lors d'un retour en arrière à quand le personnage de Jackson, Kincaid, rencontre l'amour de sa vie, joué par Salma Hayek. Visible dans un bar, elle abaisse une bande de motards comme Lionel Richie croons "Bonjour". "Si Sam allait tomber amoureux de Selma dans un bar, je voulais qu'il joue lentement contre un très bon 80 Ballade amoureuse ", explique Hughes.
La combinaison des sélections de chansons classiques de Hughes et du score soulagé d'Övarsson fournit une «direction profonde et émotionnelle» pour l'histoire et les personnages qui sont rares dans les films d'action, affirme la superviseur de musique de Millennium Films, Selena Arizanovic.
Peut-être que le moment musical le plus inspiré est exprimé par Jackson lui-même. L'acteur a improvisé quelques lignes dans une scène dans laquelle il mène un fusil avec Reynolds et tente de l'ennuyer. "Quand je suis entré dans la salle d'édition, je pensais que c'était vraiment bon. Donc, un jour où nous faisions des coups de feu, j'ai lancé Sam l'idée de la transformer en une chanson légitime. Il est entré dans sa bande-annonce et 15 minutes plus tard est sorti avec une feuille de lyrique entière pour «Nobody Gets Out Alive».
Övarsson a produit la piste, enregistrant la musique en Islande et ajoutant une chorale gospel qui a joué à Abbey Road Studios à Londres avec Jackson ajoutant son vocal dans un studio à New York. "C'est un score de bande traditionnel: batterie, basse, guitaristes et claviers. J'ai utilisé un peu l'orgue Hammond B3, que j'ai joué moi-même, et nous avons eu une section en laiton. "
En décidant de rédiger un chœur gospel, Hughes avait une direction très spécifique. "Je voulais qu'ils tombent sur les bombes F", dit-il en riant. "Nous leur avons donné un peu de vin pour les relâcher, et ils semblaient s'amuser". Le principe directeur pour le score était "qu'il fallait sonner être organique et fabriqué à la main, parce que c'est la qualité de certains de ces grands blues Les pistes que Patrick choisit ", explique Övarsson. "Je voulais que cette musique soit en vie, et a joué en direct, ressemblant à celle jouée par les humains. Il y a très peu de musique d'ordinateur sur ce point. "
Övarsson a en fait grandi sur la musique de synthèse des années 80, un dévot du musicien et producteur britannique Trevor Horn. Donc, il était ravi d'être pris sous l'aile du compositeur Hans Zimmer, l'un des anciens camarades de groupe de Horn, lorsqu'il est arrivé à Hollywood après avoir obtenu son diplôme de Berklee et de North Carolina School of Arts. Övarsson, qui est représenté par Gorfaine / Schwartz, garde encore l'espace de studio à la télécommande de Zimmer, bien qu'il ait été seul depuis 2007. "Hans est un collaborateur incroyable, et je me sens chanceux de l'avoir eu comme producteur de certains de mes Travail ".
"Le gardien du Hitman" se ferme avec un dénouement romantique mis en place dans le "Dancing in the Moonlight" de King Harvest, qui devient une partie des crédits de fin, dans la version étendue de Jackson "Nobody Gets Out Alive" (qui a permis à l'acteur ASCAP).
En ce qui concerne les crédits d'ouverture, ils jouent au «Hitman's Bodyguard Theme» d'Övarsson, dans la tradition de Bondthemes de John Barry et de Bourne de John Powell. "Je pense que presque tout le monde qui fait un score dans cette veine est en quelque sorte influencé par John Barry, surtout en utilisant la guitare électrique d'une manière si emblématique", explique M. Övarsson. "Le dernier film que j'avais fait avant cela était un film danois [the boxing biopic Den bedste mand]qui a également été influencé par le jazz-blues, et beaucoup de ces pièces ont attrapé l'oreille de Patrick. C'était une continuation de l'exploration du jazz et du blues et de ces genres dans le contexte de la musique cinématographique ".
La bande sonore "The Hitman's Bodyguard" est disponible numériquement. Milan Records publiera une version vinyle le 11 novembre.
