C'est un signe que peu de films canalisent l'expérience contemporaine que les mœurs, les habitudes et les attitudes de l'époque de Tinder sont restées un sujet relativement dépourvu d'écran. En janvier dernier, le drame de Sundance "Newness", réalisé par Drake Doremus (il n'a pas encore été publié), était un feuilleton de concepteur qui a eu quelques observations à faire sur ce que c'est que de vivre sa vie dans une viande numérique marché. En tant que film, cependant, il n'a pas vraiment pris racine. Le nouveau thriller de la pulpe "Bad Match" est plus sombre, plus crasseux et plus divertissant. Écrit et réalisé par David Chirchirillo, qui a co-écrit la comédie hipster violente et vulgaire "Cheap Thrills" (2013), c'est "Fatal Attraction" pour l'âge de la porte tournante, et dans sa fébrilité à petit budget, il est juste assez intelligent pour faire ce qu'il se propose de faire. Il donne à la masculinité toxique ses seuls desserts.
Jack Cutmore-Scott, qui suggère une version randonneur du jeune Greg Kinnear, joue Harris, un jeune L.A. dickwad. Il travaille pour une agence de publicité, et quand il ne prend pas son temps avec des jeux vidéo fantasy meurtriers, il est généralement sur une application de raccordement, où il va glisser sur 50 photos de femmes par jour, en jouant les pourcentages. Il se retrouve généralement au lit avec l'un d'entre eux quelques heures après leur rencontre. Puis il se faufile, pour ne plus jamais être revu, prêt à plonger dans le centre commercial du sexe.
Dans les films, le cad qui rejette les femmes aussi vite qu'il les trouve est un vieux trope (si Alfie de Michael Caine avait Tinder, il aurait été ce mec). Mais ce qui donne à "Bad Match" son élan d'originalité, c'est la façon dont Harris utilise la technologie pour se sceller à l'intérieur d'une bulle impénétrable de fraîcheur masculine solipsiste. Même à une date, où son jeu d'ouverture est de prédire quelle boisson la fille qu'il vient de rencontrer va commander, il la regarde à travers un écran d'ordinateur imaginaire.
Puis il rencontre Riley (Lili Simmons), une étudiante de 21 ans confiante et confiante qui semble aussi avide dans sa crédulité que les autres, jusqu'à ce qu'elle se fixe sur Harris et ne lâche pas. Elle garde les textos, appelle, implore. Est-ce qu'elle le traque? Ou est le harcèlement dans l'oeil du spectateur avec l'épaule froide?
Trente ans plus tard, "Fatal Attraction" se profile comme un thriller mythique du pouvoir féminin. Oui, le personnage de Glenn Close était «fou», mais elle a remplacé toutes les femmes qui pensaient, dans les années qui ont suivi la révolution sexuelle: «Je ne vais pas seulement être jeté!»
Dans "Bad Match", Lili Simmons joue Riley dans la même veine, comme un objet de désir méprisé qui va mentir, manipuler, et tirer sur le bord d'un comportement acceptable, mais seulement pour pousser son humanité dans le visage de Harris. Elle simule une tentative de suicide (une chose détestable à faire – mais la réponse indifférente de Harris est encore pire), et au moment où elle commence à jouer avec son compte Twitter, nous sommes dans un nouveau monde de retour sur investissement. Jack Cutmore-Scott, dans une solide performance, fait de Harris un mec suprêmement confiant qui s'effondre à ses côtés. Lorsque la police frappe à sa porte, et nous savons dans nos os ce qu'ils recherchent, le film se transforme en un autocuiseur de mise en garde de la pâte: Vivre par le regard numérique, mourir par le regard numérique.
Il y a un moment où Riley s'est faufilé dans l'appartement de Harris et lui prépare un dîner surprise, et quand Harris la découvre, elle tient un couteau de cuisine. Les nuances de "Fatal Attraction" – mais plus que cela, les nuances de tous les thrillers bon marché qui ont jamais introduit une situation psychologique seulement pour le transformer en quelque chose d'action-y et ennuyeux. "Bad Match" a souvent l'impression que ça pourrait devenir ce genre de "ride", mais ça ne le fait jamais. C'est quelque chose d'un peu plus intéressant: un cauchemar bruns.
