Traditionnellement, les films denses avec des effets sonores, de la musique et du dialogue deviennent les premiers dans la course au montage sonore et au mixage sonore et cette année ne fait pas exception. Voici un aperçu de huit des prétendants de cette année. D'autres, tels que «Star Wars: The Last Jedi», «Detroit», «The Shape of Water» et «Wonderstruck» pourraient également faire la différence.
«Nous avons conçu et mixé en Dolby Atmos pour une expérience immersive» "La Belle et la Bête" superviseur du son Warren Shaw. La chanson et les effets sonores ont joué un grand rôle dans le détail de la toile visuelle. La réverbération, la hauteur et l'ambiance étaient cruciales pour les mixeurs de ré-enregistrement père et fils, Michael et Christian Minkler, afin de créer une transition harmonieuse du dialogue aux paroles. Pour sa bête (Dan Stevens), un sens de l'humanité a été insufflé même à son plus effrayant.
Le réalisateur de "Blade Runner 2049" Denis Villeneuve ne voulait pas d'un paysage sonore de science-fiction, mais soulignait l'importance de la nature et "Nous avons enregistré des sources organiques et acoustiques dans le monde réel, puis nous les avons recontextualisées pour servir l'histoire", explique Mark Mangini, directeur de la sonorisation.
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Les mixeurs de ré-enregistrement Doug Hemphill et Ron Bartlett conduisaient un morceau concentré et simpliste qui dépouillait les sons de leur essence. "La promenade dans le désert en est un parfait exemple", explique le concepteur sonore Theo Green. "C'est une étude du silence et nous la vendons en superposant des sons de cloche mélodiques qui se sentent un peu solitaires, distants et spirituels contre cette magnifique toile de fond orange."
Dans "Darkest Hour", l'ambiance de la pièce est subtilement modifiée. . «Nous avons parlé de l'arc de Churchill alors qu'il se bat contre cette décision importante et de la façon dont cela pèse sur lui», affirme Craig Berkey, rédacteur en chef de l'enregistrement sonore et réenregistreur. "Quand il y a un changement de ton, comme dans la salle des armoires de guerre, nous avons adapté le son pour lui donner l'impression que quelque chose a changé ou est différent dans la pièce."
Pour souligner les événements héroïques de Christopher Nolan Dunkerque, "être percutant et mémorable était crucial. "Les effets sonores et la musique ont été considérés comme un et mis en évidence de façon à vous mettre dans la peau des personnages", explique Richard King, directeur de la sonorisation. "C'était une véritable expérience dans la mesure où nous pouvions le pousser et à quel point nous pouvions rendre le son pour le public."
Pour diriger "The Greatest Showman", Michael Gracey a conçu previs pour la chanson-and-dance numéros, qui a aidé les enregistrements de la production de mixage sonore Tod Maitland. Pour faire la transition du dialogue à la chanson, le même micro et lavalier de boom ont été utilisés dans les enregistrements de studio pour correspondre à l'environnement acoustique.
"Les chansons tombent dans quelques catégories, soit comme pièce de performance dans le cirque ou va dans un montage », explique Paul Massey, le mixeur de réenregistrement. "Le défi consistait à faire correspondre les voix à la chanson préenregistrée et au dialogue de production. Parfois, salir les voix du studio pour faire correspondre le grain et le bruit de la pièce de production aide quand vous entrez et sortez de la chanson. "
Pour 1971" The Post "de Steven Spielberg, tout, des cloches de téléphone à la machine à écrire les clics devaient être précis. «Spielberg voulait vraiment accentuer l'idée d'une femme dans le monde d'un homme», affirme Gary Rydstrom, chef opérateur de son et superviseur. "Quelque chose d'aussi simple que la façon dont ses hauts talons marchaient à travers la pièce pleine d'hommes subliminalement ajoutés à ce genre d'idée."
Dans "Guerre pour la planète des singes", "[Director Matt Reeves] voulait que le dialogue soit réel , authentique et émotionnellement dramatique sans sembler faux de toute façon ", dit l'éditeur de son superviseur Douglas Murray.
" Matt aborde le son à un niveau fondamental holistique et veut vous transporter dans un autre endroit ", ajoute son éditeur. Will fichiers. «Notre plus grand défi consistait à faire un effort conscient pour que rien ne soit aussi gros que l'avalanche vers la fin du film. Il fallait que ça sente très réel avec les effets sonores qui faisaient tout le travail. "
Sur" Wonder Woman ", la réalisatrice Patty Jenkins" ne voulait pas d'une bande-son pompeuse ou écrasante ", dit Gilbert. Lac. "Elle voulait protéger les performances et les moments intimes du film", et différencier les sons luxuriants de la patrie insulaire de Wonder Woman de Londres.
