Pour considérer sérieusement «Roe v. Wade» – c’est-à-dire la propagande anti-avortement atroce de Cathy Allyn et Nick Loeb et non la décision historique de la Cour suprême de 1973 en faveur des droits à l’avortement – il est utile de se souvenir d’une citation de 2017 de journaliste Chuck Todd. «Les faits alternatifs ne sont pas des faits. Ce sont des mensonges », a brièvement déclaré Todd en confrontant la conseillère de Trump Kellyanne Conway à propos de son utilisation du terme. Alors que l’ère Trump que l’expression de Conway résume est derrière nous, «Roe v. Wade» serait en préparation depuis trois ans, il est donc juste de réfléchir au film déroutant en tant que produit de cette période, lorsque le droit- les fabrications d’ailes étaient régulièrement présentées comme la vérité.
Ciblant les téléspectateurs politiquement simpatico et toute personne qu’ils peuvent convertir de l’autre côté de l’allée – tout en prenant peut-être une page du livre de jeu de l’ancienne administration – Allyn et Loeb présentent leurs propres «faits alternatifs» comme un compte rendu définitif de la célèbre affaire judiciaire, affirmant que ce qu’on nous a dit à propos de Roe v. Wade est un gros mensonge. Loin d’être impartiaux, leur récit révisionniste équivaut à une campagne de dénigrement parfois sexiste, exécutée avec à peu près la compétence d’un infopublicité assemblé à bon marché car il exploite la culpabilité religieuse pour déshonorer une procédure médicale légale.
Voici comment se déroule la version du duo de la décision historique: Le futur activiste anti-avortement et co-fondateur de NARAL, le Dr Bernard Nathanson (joué par Loeb, aussi incapable d’agir que de diriger) a commencé comme un opportuniste fou d’argent, ratisser de l’argent en pratiquant des avortements. Dans des segments chronologiques mal rythmés et des flashbacks, ponctués par des arrêts sur image exagérés, sa voix off sourde raconte la séquence d’événements qui nous présente les avocats Sarah Weddington (Greer Grammer) et Linda Coffee (Justine Wachsberger).
Ces deux-là sont dépeints comme des pions crédules et affamés qui sont faits pour utiliser la fille vulnérable et enceinte de la petite ville Norma «Jane Roe» McCorvey (Summer Joy Campbell) pour leur programme. Le couple sans méfiance est appâté par Nathanson et son compagnon de soutien à l’avortement Larry Lader (Jamie Kennedy) dans une conspiration lucrative qui transforme les avortements en une vache à lait, un stratagème qui implique également l’activiste et auteure de «The Feminine Mystique» Betty Friedan (Lucy Davenport), présenté ici comme un méchant naïf avec une intelligence limitée. Pendant ce temps, pour amplifier la crédibilité de leur mission, Lader et Nathanson fabriquent systématiquement des statistiques favorables à l’avortement et les transmettent aux médias afin d’influencer le public. Hollywood mange tout et offre son précieux soutien. Selon les cinéastes, tout le monde était dans l’arnaque.
En bref, le film affirme que le mouvement pour le droit à l’avortement était une campagne de marque bien financée et truquée. Et certains juges de la Cour suprême (interprétés par Jon Voight et Steve Guttenberg, entre autres), affirment les administrateurs, ont par conséquent été poussés à la fois par les médias et leurs familles à se prononcer en faveur de l’avortement. Au tribunal, un juge – à savoir Sarah T. Hughes du Texas – est apparemment si partial qu’elle ne peut s’empêcher de faire un clin d’œil à Weddington and Coffee pour indiquer qu’ils ont le verdict dans le sac. Pendant ce temps, des personnes en bonne santé qui craignent Dieu sur la fin de la lutte contre l’avortement tiennent leur position avec courage, y compris la doctoresse chrétienne Mildred Jefferson (Stacy Dash, atrocement sans imagination) et le professeur de droit Robert Byrn (Joey Lawrence), qui parle en conservateur manipulateur- et ose demander à ses élèves s’ils abandonneraient Beethoven à cause de sa surdité.
Tout au long, Allyn et Loeb utilisent des astuces et des insinuations bon marché pour soutenir leurs tas de faussetés, comme lorsqu’ils diffament la mission de Planned Parenthood en l’associant à la croyance de sa fondatrice Margaret Sanger en l’eugénisme racial, malgré le fait que l’organisation s’était déjà distancée de Sanger. Parfois, les cinéastes tentent d’indigner le public par un choc, comme une descente de police au cours de laquelle des flics transportent des seaux de pièces de bébé ensanglantées hors d’une clinique d’avortement, ou un verre de fromage croustillant pelant une tranche de pizza destinée à représenter ce qu’un l’avortement ressemble. Mais ces scènes malheureuses semblent plus insensibles que révélatrices.
Cela n’aide pas le cas du film que l’attitude passionnée d’Allyn et Loeb «nous allons faire sauter le couvercle de cette chose» ne correspond pas à la réalisation de films professionnels, mais à une incompétence spectaculaire. Le jeu d’acteur de l’heure amateur présente trop d’explosions émotionnelles hilarantes de Loeb, ainsi que de courtes apparitions de personnalités d’extrême droite telles que Tomi Lahren, Milo Yiannopoulos (dans une scène particulièrement insipide esquissée pour déshumaniser les médecins des droits à l’avortement) et même « My Pillow Guy » Mike Lindell. La cinématographie manque d’intuition compositionnelle ou d’idées originales, au-delà de «eh bien, les années 70 paraissaient très oranges», tandis que le montage au hasard interrompt le rythme narratif.
Les publics partageant les mêmes idées peuvent regarder au-delà de tout cela, tandis que d’autres se demanderont si «Roe v. Wade», qui peut parfois être amusant par inadvertance, aurait pu être conçu comme une satire politique dans la veine «Borat». Cette suspicion ne fait que s’intensifier lorsqu’un groupe de personnages, menés par Loeb, entrent dans une chanson qui dit: «Il y a une fortune dans l’avortement. Juste une torsion du poignet, et vous avez terminé. Il y a une mine d’or dans la lignée sexuelle. Non seulement les lapins ont ces habitudes. » Idéologiquement intrigant et visuellement inélégant, c’est vraiment un truc collant.
