«Je rêve dans une autre langue» Review

Au début de la quatrième caractéristique du directeur mexicain Ernesto Contreras, «Je rêve dans une autre langue», le destin d'une langue indigène pend dans l'équilibre: seulement deux âmes vivantes – une fois les plus proches des amis, rivaux maintenant amers – Parle toujours Zikril, qui pourrait facilement mourir avec eux. À l'instar de certaines espèces de papillons rares, les langues disparaissent vraiment, mais le réalisateur (et son scénariste frère, Carlos) poursuivent la métaphore: dans un monde de mondialisation, les langues primordiales menacées représentent différentes façons de voir et de comprendre le monde, les perspectives qui sont Perdu lorsque nous ne montrons pas assez de curiosité dans les générations et les cultures qui ont précédé.

Dans un tournant pervers, ce joli film d'art organisé par le festival (qui a remporté le prix du public de la compétition dramatique mondiale à Sundance) s'ouvre le même jour que "The Emoji Movie", et bien que chaque film représente la mort de la communication dans son De la mode, on peut qualifier d'une élégie poétique à tout ce qui se perd lorsque cela se produit. Mais même sans l'intrigue d'un linguiste invitant qui s'efforce de documenter Zikril (un dialecte imaginaire inventé pour le film), le film de Contreras honore les souvenirs et l'expérience incarnés chez nos aînés – qu'il nous incombe de préserver et leur prérogative de prendre À leurs tombes, s'ils le souhaitent.

Il est assez rare de trouver un chercheur universitaire comme Martín (Fernando Álvarez Rebeil) disposé à consacrer du temps et de l'énergie à documenter le passé, mais sa tâche est compliquée ici par le fait que les deux hommes toujours capables de parler Zikril n'ont pas A échangé des mots depuis près de 50 ans. En allant de la ville de Mexico à un petit village tropicale, Martín a l'intention d'enregistrer les conversations entre le duo âgé, seulement pour constater que les frères de sang isolés Isauro (José Manuel Poncelis) et Evaristo (Eligio Meléndez) sont tombés presque un demi-siècle plus tôt sur un Fille hispanophone, María (Nicolasa Ortíz Monasterio).

Maintenant, le seul espoir de Martín est de trouver et de réparer la discorde de longue date entre les deux vieillards. La plupart du film a lieu dans le présent, car le jeune étranger tente de naviguer dans cette situation délicate, mais les réactions obstinées des hommes âgés indiquent que tout ce qui s'est passé dans le passé était assez grave pour tenter de se tuer les uns les autres même pièce. (À un moment donné, Evaristo essaie de faire exactement cela, en verrouillant Isauro dans sa cabane avant de mettre le bâtiment en feu!)

Lorsque Contreras fournit des aperçus du passé, c'est une récréation idyllique, sépia-tonique que nous voyons, très différente de la forêt tropicale luxuriante et verte, il se préoccupe du reste de la photo. Ces flash-backs se déroulent principalement à la plage, offrant une vue tawdry sur le moment où l'amitié d'Evaristo et Isauro (Juan Pablo de Santiago et Hoze Meléndez jouent leurs jolis jeunes homologues) se reconfigurent en triangle amoureux délicat – un "Y Tu Mamá aussi" Comme une rêverie avec tant de lin blanc qui s'accroche séduisamment à la peau humide des personnages. Il est à peine déchirant ce qui a transformé les deux amis les uns contre les autres, mais Contreras reflète justement la façon dont un tel scandale pourrait diviser les deux derniers membres d'une communauté indigène pour le reste de leur vie – et la difficulté qu'un outsider pourrait rencontrer en essayant de Intermédiaire entre eux en retard dans le jeu.

Doux et empathique, le film est construit de telle sorte qu'il ne soit pas question de Martín ou non de conserver Zikril – et nous ne nous soucions pas beaucoup de ce qui vient d'un sous-trame romantique entre le chercheur et la petite-fille d'Evaristo (Fátima Molina), qui accueille des cours d'anglais sur la radio locale. Plutôt, le mystère derrière la faille de plusieurs décennies a priorité. En fin de compte, il est suffisant pour les deux personnages âgés de revivre ces souvenirs et de trouver les mots appropriés pour se dire après toutes ces années, ce qui, bien sûr, le public se trouve dans la position privilégiée non seulement pour témoigner, mais À comprendre, grâce à une traduction intime à l'écran.

"Dream" suggère que, tout en étant primitif, Zikril a été plus évolué que notre langue à certains égards, comme en permettant à ses haut-parleurs de communiquer directement avec les oiseaux et les arbres. Tout cela nous permet de nous demander quelles émotions Zikril aurait pu leur permettre d'exprimer que l'espagnol ou l'anglais ne le faisait pas, et si certaines idées modernes n'avaient tout simplement pas d'analogie dans leur langue – de belles idées rarement soulevées au cinéma, rendant cette histoire presque aussi rare que la culture Il dépeint.

Revue de film: 'Je rêve dans une autre langue'

Examiné lors du festival de Sundance (World Dramatic Competition), 27 janvier 2017. (Aussi à Seattle, Edimbourg, Outfest , Les festivals de film de Melbourne.) Durée: 103 MIN. (Titre original: "Sueño en otro idioma")

Production

(Mexique-Pays-Bas) Une sortie FilmRise d'une Agencia SHA, Alebrije Cine y Video, Revolver Amsterdam, Fondo para la Production Cinematográfica de Qualité (Foprocine), Eficine 189, avec Casa José Cuervo, Estudios Churubusco Azteca, production EFD, avec le soutien de l'Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE), Cinema Máquina. Producteurs: Mónica Lozano, Luis Albores, Érika Ávila, Eamon O'Farrill, Dijana Olcay-Hot, Raymond Van Der Kaaij. Producteur exécutif: Lozano.

Équipage

Directeur: Ernesto Contreras. Scénario: Carlos Contreras. Appareil photo (couleur, écran large): Tonatiuh Martínez. Rédacteur: Jorge Macaya. Musique: Andrés Sánchez.

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