grâce à Heretic Outreach
Dans "Daha" (More), son premier long métrage, l'acteur et cinéaste turc Onur Saylak explore l'impact de la contrebande humaine sur la vie de Gaza (Hayat Van Eck), un adolescent vivant dans une petite ville côtière sur le Mer Égée. Saylak, qui a fait ses débuts d'acteur dans le drame politique "Autumn" (Sonamahar) de Özcan Alper, a parlé à Variety de son inspiration pour le film, basé sur le roman de Hakan Günday et les effets de La crise actuelle des réfugiés, non seulement sur la Turquie, l'Europe et à travers l'Atlantique, mais aussi sur la valeur universelle de la vie humaine.
écrans "Plus" en compétition au Festival de Karlovy Vary, qui se déroulera du 30 juin au 8 juillet.
Qu'en était-il du livre de Hakan Günday qui vous a inspiré pour l'adapter au film?
La plus grande illusion du monde d'aujourd'hui nous convainc que nous savons tout. Par exemple, nous pensons que nous connaissons tellement la crise de l'immigration que c'est un fichier fermé. Cependant, une telle tragédie gagne une nouvelle dimension et change de forme chaque jour qui passe. Le côté intéressant du livre "Daha" (Plus) est le point de vue qui raconte l'histoire. De ce point de vue, la même histoire aurait pu être racontée dans un camp de concentration, car la base de l'histoire est le processus de perte de valeur de la vie humaine.
En racontant l'histoire d'un garçon qui se transforme par la contrebande de réfugiés, le livre de Günday traite de sujets horribles. Avez-vous dû apporter des changements à l'histoire pour le rendre plus adapté au cinéma et aussi pour rendre le personnage principal plus sympathique?
Comme Hakan l'a dit au sujet de la «matière horrible» dans le roman, «Aucune histoire fictive Est plus horrible que les nouvelles du soir. "Je ne pensais pas que je devais faire un effort spécial pour que le personnage principal à l'âge de 14 ans soit plus sympathique. Qu'est-ce qui pourrait être plus sympathique qu'un enfant? C'est un personnage qui ressemble à des enfants soldats. Ce n'est pas la brutalité de ces enfants dans la guerre qui doit être remise en question, mais plutôt pourquoi les Kalachnikov sont entre les mains des enfants en premier lieu.
Günday est également crédité comme coédien sur le scénario. Dans quelle mesure avez-vous travaillé avec lui sur le film?
L'écriture d'un script avec l'auteur du livre a été un excellent cadeau pour moi. Je pense que nous sommes une équipe qui comprend et se complète mutuellement. En travaillant sur notre premier projet de long métrage, nous avons discuté de chaque étape du film.
Qu'est-ce que «More» peut enseigner aux gens à propos de la crise des réfugiés, dont les effets ne se font pas seulement sentir en Turquie et en Europe, mais aussi en Amérique du Nord?
Le populisme monstre apparaît dans des situations de crise lorsque les démocraties ne peuvent pas répondre aux problèmes actuels. Et le populisme peut transformer tout en un outil politique, y compris les gens. Cela signifie que les immigrants aujourd'hui sont un coup de pouce politique pour la Turquie et l'Europe, même pour les États-Unis. On peut constater que c'est un contrat entre deux grossistes marchands, si l'on considère l'accord pour arrêter les immigrants entre la Turquie et l'Europe. Les droits de l'homme exigent des cas individuels, et non des approches de gros. L'histoire de Gaza nous montre comment on peut voir ces millions de personnes comme des êtres inanimés. Cela montre comment une personne peut détruire une autre personne. Peut-être le plus important, cela nous rappelle qu'aujourd'hui, en se comportant de manière telle que les immigrants, dans nos propres sociétés, nous nous opposons mutuellement. Et en même temps, il montre combien l'approche individuelle est importante pour la crise des immigrants. C'est-à-dire que les gouvernements peuvent définir des politiques sur le problème, mais le film nous dit que ce n'est pas une décision politique d'aider ou non une personne. De nos jours, même ouvrir les portes de nos maisons aux personnes en situation difficile est malheureusement un mouvement révolutionnaire.
Dans quelle mesure avez-vous entré en contact avec des réfugiés réels en faisant le film?
Pendant le tournage, nous avons rencontré de vrais immigrants et la plupart d'entre eux étaient nouveaux en Turquie. Leurs expériences et ce qu'ils ont partagé ont beaucoup ajouté dans le sens du réalisme du film.
Quelle est l'importance de l'activité de contrebande de réfugiés en Turquie?
Lorsque nous examinons les données d'Europol, nous voyons l'existence d'un large éventail d'industries, des organisations terroristes et de la mafia aux bandes criminelles locales Et les représentants du gouvernement. La contrebande en Turquie, qui a des frontières avec des pays comme l'Iran, l'Irak et la Syrie, qui sont en crise constante, est une entreprise fondamentale, en changeant de produits uniquement – parfois des trafics de drogue, parfois des cigarettes, parfois des gens. L'Est de la Turquie est plein de guerre et de faim, et l'Occident est en paix et en relative prospérité. Cela signifie qu'il est impossible pour la traite des êtres humains de croître en Turquie. La Turquie est un couloir qui brûle d'un côté et relativement serein de l'autre.
