Le 14 mai, ACID TRIP # 2, une initiative de l'Association pour la distribution indépendante de films, est consacrée au cinéma portugais. Elle présentera trois films sélectionnés par l'Association portugaise des réalisateurs (APR) – "Damned Summer" de Pedro Cabeleira, "Colo" de Teresa Villaverde et "Terra Franca" de Leonor Teles.
La note de l'APR accompagnant la sélection indique que le cinéma portugais est "persistant et résilient, et malgré les difficultés de production, il invente ses propres conditions pour continuer à exister et à créer."
Les films portugais à Cannes cette année incluent Un Certain Regard-joueur "Les Morts et les Autres" de João Salaviza et Renée Nader Messora, acquise pour les ventes de Luxbox à Paris; "The Great Mystical Circus" de Carlos Diegues, vendu par Latido Films; «Diamantino» sur le thème du football, de Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt, qui pourrait être une occasion de sortir dans la Semaine de la Critique; et court métrage "Amor, Avenidas Novas", de Duarte Coimbra, jouant à nouveau dans la Semaine de la Critique; "Quixote", coproduit par Ukbar Filmes de Pandora Cunha Telles, a bénéficié du programme d'incitations fiscales au Portugal, lancé en 2017, qui a été réorganisé pour inclure: "L'homme qui a tué Don Quichotte". une ristourne maximale de 30%, censée fournir un soutien financier important aux productions portugaises.
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Avec moins de 20 longs métrages par an, un petit marché domestique et des niveaux de financement public bas et incohérents, les cinéastes portugais sont devenus maîtres dans la fabrication d'omelettes sans oeufs. Jusqu'au début des années 2000, la renommée internationale du cinéma portugais reposait sur des cinéastes tardifs tels que Manoel de Oliveira, Joao Cesar Monteiro et Paulo Rocha, et des jeunes réalisateurs comme Pedro Costa ("Horse Money") et Miguel Gomes ("Tabu").
Une nouvelle génération de réalisateurs a émergé depuis et a remporté les plus grands honneurs dans les festivals internationaux A-list, y compris une série de courts prix pour des réalisateurs tels que Joao Salaviza, Leonor Teles et Diogo Costa Amarante. Le cinéma portugais est tenu en haute estime par les programmateurs des festivals, ce qui est démontré par le side-bar "First Look" de Locarno dédié au cinéma portugais de cette année
. Le manque de financement reste l'un des principaux bogues Cinéastes portugais ces dernières années.
La politique cinématographique a été révisée à plusieurs reprises, ce qui conduit à l'incertitude et à des débats féroces sur les types de films et les procédures de sélection
"Cinéma, avec une association de producteurs et une association de directeurs séparés pour chaque camp.
L'une des sources de mécontentement est que le financement de l'ICA est principalement basé sur les taxes sur les recettes publicitaires et commerciales des radiodiffuseurs locaux et les distributeurs, avec pratiquement aucun financement direct du budget de l'Etat.
En conséquence, les radiodiffuseurs ont fait pression pour que les décisions de tourné vers des productions susceptibles de générer des notations locales élevées, mais cela met potentiellement en péril les prouesses du Portugal à produire des films susceptibles de circuler dans les festivals A-list
début 2017, après la mise en place d'une nouvelle loi sur le cinéma. a signé une lettre ouverte exhortant le gouvernement à maintenir son système de soutien au cinéma d'auteur et s'oppose aux changements proposés au système de sélection des membres du jury.
On a prétendu qu'il existait un conflit d'intérêts fondamental puisque le nouveau système proposé cela signifierait que les membres du jury seraient nommés par les opérateurs de l'industrie et seraient ensuite invités à juger entre les projets proposés par ces opérateurs et par les indépendants
Les systèmes de soutien sont actuellement révisés et un nouveau président a été nommé pour l'ICA – Luis Chaby Vaz. Mais les tensions ne devraient pas disparaître de sitôt.
"Parfois, cela ressemble un peu à une guerre civile", déclare Luís Urbano, producteur de bémolos, "sans fin en vue".
Urbano coproduit Ira Sachs " A Family Vacation », et prépare le prochain long métrage de Miguel Gomes,« Selvajaria », et le premier long métrage de Gonçalo Waddington,« Patrick », avec un budget de 2 millions d'euros, un chiffre rare pour un premier long métrage au Portugal
. Le cinéma portugais est très rebelle ", a-t-il déclaré. "Il n'essaie pas de respecter les règles de genre, c'est très gratuit. Compte tenu de la taille réduite de notre marché intérieur, cela n'a aucun sens d'être contraint par les formats de marché. "
Urbano dit que les plus grandes réussites financières du Portugal ces dernières années, chacune avec un revenu global d'environ 3,6 millions de dollars, ont été "Patio das Cantigas" et "Tabu" de Miguel Gomes qu'il a produit. Il cite aussi d'autres exemples récents tels que "The Nothing Factory" de Pedro Pinho, vendu à plus de 12 territoires
Le prochain long métrage d'Urbano est "Hotel Imperio" d'Ivo Ferreira, géré par Match Factory, qui sera lancé après Cannes. En plus de "Quichotte", Pandora Cunha Telles a récemment produit le thriller de guerre "Soldado Milhões", le deuxième plus gros succès de cette année, et prépare "Sandra" de Simão Cayatte et Júlio Alves "Arte de morrer longe."
est sceptique quant à la stabilisation de la politique cinématographique nationale dans un proche avenir. "L'Etat devrait définir une stratégie pour les 5-10 prochaines années et clarifier ses objectifs en termes de part de marché domestique, de soutien à la distribution, s'il veut des films et séries télévisées destinés à un public jeune, et narratif contre art cinématographique. Mais il n'y a pas de politique claire. "
Maria João Mayer, productrice de" Diamantino ", joueur de Cannes, dit que le cinéma portugais fait appel aux festivals internationaux parce qu'il est courageux et qu'il ne respecte pas les formats établis
. Diamantino 'est très personnel, une sorte de délire politique, je suis convaincu qu'il aura une forte carrière après Cannes. "
Mais certaines figures croient encore que le cinéma portugais peut tracer un terrain d'entente, combinant un fort récit avec une vision autoritaire, le producteur-réalisateur, Fernando Vendrell, dont le dernier film, «Apparition» déçu au box-office, observe qu'un lobbying excessif a bloqué le progrès. "La prise de décision est excessivement centralisée dans l'institut de cinéma ICA. Les jurés décident essentiellement sur la base des curricula des candidats plutôt que sur la qualité des projets eux-mêmes. "
Paulo Trancoso, producteur et président de l'Académie portugaise du cinéma, est néanmoins optimiste quant à l'avenir. "Le cinéma portugais a toujours connu de la turbulence, mais nous avons réussi à maintenir un nombre constant de films, avec un cinéma très distinctif, que je qualifierais de" cinéphile "et qui a toujours une forte vision d'auteur", explique-t-il. Cela a été fait "sans faire de concessions significatives à une production standardisée et globale. Notre principal défi est d'aider le public portugais à reconnaître et à apprécier son propre cinéma. "
