Le deuxième film fort et surprenant d'Agnieszka Smoczynska – Variété

] Le mérite en revient à Smoczyńska et à la remarquable Muskała, qui contribue à la fois à un scénario de fiction compact et dense (d'autant plus impressionnant qu'elle est la première) et à une performance plombée électriquement tendue comme "Alicja", un anonyme Une femme a commencé à émerger littéralement des ténèbres sur les traces sales d'une gare urbaine. Titubant sur la plate-forme, tachée et égratignée, elle ne se souvient pas de qui elle est, d'où elle vient immédiatement ou où elle est supposée être; Quand nous avons fait un bond de deux ans, avec un examen minutieux médical et psychologique qui a eu lieu entre temps, la renommée Alicja et les autorités ne sont pas plus sages quant à ce qui a motivé ou précédé son état de fugue. Un dernier plaidoyer sur un talk-show télévisé, cependant, reçoit une réponse angoissée d'un homme prétendant être son père: s'avère qu'Alicja est vraiment Kinga, une femme dévouée et une mère qui a été un cas inexplicable, non résolu de personne disparue tout cela

Smoczyńska et Muskała racontent leur histoire d'une manière nette et nette, ignorant les complications procédurales passées et coupant directement au cœur des complications émotionnelles. Alicja, qui refuse d'adopter son «vrai» prénom, vit loin d'un heureux retour aux sources, hérissée à l'idée d'un contact prolongé avec une famille qu'elle ne reconnaît pas et à qui elle ne se rapporte pas. Quelle que soit l'épreuve non identifiée qu'elle a subie, cela lui a coûté non seulement sa mémoire, mais aussi sa personnalité antérieure: la femme au foyer apparemment satisfaite et servile qu'elle était, a été rendue indépendante et sceptique par un traumatisme. Son mari Krzysztof (Łukasz Simlat) ne sait pas comment l'approcher, alors que son fils d'âge préscolaire Daniel (Iwo Rajski, un naturel déchirant) oscille de façon erratique entre curiosité, confusion et hostilité active envers cet intrus nominativement maternel. C'est seulement à travers des jeux complexes de déréglementation mutuelle que cette famille rompue commence timidement à se lier, bien que pour Alicja, une question lancinante demeure: Kinga était-elle vraiment si heureuse?

«Fugue» pourrait prendre ce mystère dans une direction plus fébrile ou hystérique. Bien que les cinéastes reconnaissent à juste titre assez de tension dans la bataille interne d'Alicja avec une vie quotidienne qui lui semble totalement étrangère. Les décors ordinaires, comme une journée en famille à la plage ruinée par un temps orageux, sont convaincants comme le travail de caméra agile de Jacub Kijowski – travaillant dans des bleus et marrons aquarelles profonds et trempés – et le design sonore sélectif de Niklas Skarp et Marcin Lenarczyk nous enferment sporadiquement l'espace de tête agité et épuisé de la protagoniste.

C'est à des intervalles comme ceux-ci que Smoczynska laisse ses impulsions directoriales plus expressionnistes jouer. Son film d'étudiant de deuxième année peut être moins ouvertement excentrique que ses débuts, mais il y a des fioritures bien placées ici de l'ingénuité sombre de "The Lure": une signature animée spirituelle au début, une scène spooky dîner-danse qui peut aussi bien jouer sous l'eau , et dans un moment de ravissement de la poésie visuelle inspirée, un balayage de CAT médical qui révèle des fleurs sauvages rayonnantes floraison parmi les organes internes. Ce sont des indulgences difficiles à obtenir, mais «Fugue» se sent rarement désamorcé ou indiscipliné d'une manière tout à fait distincte de la propre crise d'identité d'Alicja: Comme une étude de caractère d'une femme essayant désespérément de résoudre une identité avec une autre, les ruptures de forme sont aussi considérées que tout le reste.