ANTALYA – Sous les cieux lilas et orangés spectaculaires, c'est une Méditerranée particulièrement placide qui longe les plages de galets incurvées de la côte sud de la Turquie. Mais la mer est aussi un rappel constant d'une situation mondiale critique qui n'est pas du tout calme, et qui a fait du 54ème Festival du Film d'Antalya son thème central. La crise des réfugiés a été amplifiée dans toutes les sections de l'itération remaniée de cette année – une décision calculée créditée au producteur irlandais irlandais Mike Downey dans son année inaugurale en tant que directeur artistique du festival. Le gala d'ouverture était la première mondiale de la coproduction turco-bosniaque "Never Leave Me" qui suit en désordre une bande de gamins exilés syriens dans les rues historiques de Balıklıgöl en Turquie, et la soirée spéciale de Aki Kaurismaki "The Other Side Of Hope "qui examine drolly la relation entre un passager clandestin syrien et un restaurateur finlandais: Le festival a été bookended par des histoires de personnes déplacées.
Dans ces films, avec des titres de compétition comme "Human Flow", l'épopée basique d'Ai Weiwei sur la crise, et "The Guest", une production locale qui a remporté le Prix du public malgré son art moins solide que ses intentions, un conflit existe entre le devoir humanitaire envers la communauté internationale et la protection de l'identité nationale. Et cette tension ne se limitait pas à l'écran: avant même qu'un film technique apparemment sans rapport n'aboutisse à la fermeture du film, une projection du documentaire d'Ai fut perturbée par une réaction volumineuse et coléreuse au mot «guérilla» utilisé en référence à le PKK (Parti des travailleurs du Kurdistan) interdit.
Le sentiment anti-kurde pourrait également expliquer le nombre de débrayages du "Ugly Duckling" d'Ender Özkahraman, bien qu'il soit, à l'oeil d'un étranger, l'une des offres les plus fortes de la gamme. Ces petits incidents ont servi de rappels de la controverse du festival sponsorisé par l'Etat ces dernières années, en particulier des changements de format vantés comme favorisant une approche plus ouverte et inclusive, mais interprétés par les critiques comme une érosion des références du festival.
Certes, les autres thèmes qui émergent d'une semaine de programmation éclectique sont moins spécifiques à la région qu'à l'universalité. "Nous avons l'égalité des sexes à Antalya!" S'est exclamé Downey, se référant à la division 50/50 de la compétition entre les hommes et les femmes. Et l'accent ne fut pas seulement derrière la caméra: un nombre impressionnant de films centralisa l'expérience des femmes qui défiaient plus ou moins ouvertement leurs rôles sociaux proscrits, du "Ugly Duckling" aux "April's Daughters" de Michel Franco en passant par le glitch et le complexe «Scary Mother», lauréate d'un prix pour les jeunes, au projet vibrant et tragique de Sean Baker, The Florida Project, qui a remporté le prix spécial du jury. En effet, le jury international, dirigé par le réalisateur palestinien Elia Suleiman, a clairement répondu à cette question: alors que le film de moralité musclée "A Man of Integrity" de Mohammad Rasoulof a été élu meilleur réalisateur et meilleur acteur, "L'excellent et excoriateur examen de Vivian Qu sur la culture du viol dans une ville balnéaire chinoise.
L'histoire dure d'esprit est racontée du point de vue du témoin de 15 ans au viol de deux écolières. La performance truculente et passionnante de Wen Qi dans le rôle lui a valu le prix de la meilleure actrice du festival et elle illustre également le dernier volet de la communauté qui a traversé beaucoup de sélections plus représentatives. Même sans mentionner l'encadré «Films pour les jeunes», «The Florida Project», «The Guest», «Never Leave Me» et «Angels», tous les enfants sont obligés par les circonstances de grandir avant leur heure, yeux anciens. Il n'y a peut-être pas d'emblème plus approprié pour un festival dont la récente renaissance fascinante, prometteuse mais non sans problème, la fait se sentir tellement plus jeune que ses 54 ans.
