L'industrie cinématographique japonaise, dont l'idée d'une «coproduction internationale» était autrefois un tournage de courte durée à Los Angeles, se libère désormais d'un foyer presque exclusivement local.
Fraîchement sorti de sa victoire à la Palme d'Or Cannes avec "Shoplifters", Hirokazu Kore-eda a récemment confirmé qu'il reviendrait en France pour faire son prochain film. Sa "vérité sur Catherine", interprétée par Catherine Deneuve et Juliette Binoche, selon l'agent de vente Wild Bunch, sera tournée principalement en France à partir de cet automne.
Binoche joue également dans "Vision", le drama de Naomi Kawase sur un français journaliste qui voyage dans la province de Nara pour rechercher une herbe mystérieuse. Sorti le 8 juin au Japon, le film est une coproduction entre la propre coopérative de production Kumie de Kawase et la Slot Machine de Paris.
Un autre vétéran, Kiyoshi Kurosawa, a fait son film d'horreur et d'horreur 2016 "The Woman in the Silver Plate "en France, avec support français, belge et japonais. Depuis mai, il tourne son nouveau long métrage "Aux confins de la terre" en Ouzbékistan.
Travaillant plus près de chez nous, dans la région Asie-Pacifique, de nouveaux réalisateurs japonais ont récemment travaillé avec des partenaires internationaux: Koji Fukada avec "L'homme de la mer" (Indonésie); Katsuya Tomita avec "Bangkok Nites" (Thaïlande); et Daishi Matsunaga avec "Hanalei Bay" (Hawaï, Etats-Unis).
A propos de
Un élan pour cette tendance est la stagnation créative de l'industrie japonaise, avec "comités de production" de TV des réseaux et d'autres entreprises médiatiques produisant sans fin des films sur des problèmes d'amour juvéniles, des tragédies médicales, ou les deux. Étant donné que presque tous les films commerciaux sont basés sur des histoires d'autres médias, notamment des mangas, le marché japonais des scénarios originaux est largement limité au secteur indépendant.
"Les coproductions internationales offrent de nouvelles opportunités et, à certains égards, une liberté créative », Explique Eiko Mizuno Gray, producteur, avec son mari Jason Gray, sur« Aux confins de la terre ».« De plus, il existe de plus grandes possibilités de financer des projets originaux plutôt que des adaptations, qui sont la norme (au Japon), »Ajoute-t-elle.
En dépit d'une baisse des ventes et de la baisse des ventes de DVD sur le marché intérieur, le système des comités de production« ne disparaîtra pas, du moins pendant un moment ». », Réalisé par Atsuko Hirayanagi et interprété par Josh Hartnett comme un professeur d'anglais poursuivi par un étudiant japonais (Shinobu Terajima).
« Le public japonais n'est pas encore ouvert aux films de coproduction qui ne sont pas centrés sur le Japon ou le Japon élément s », explique Kito. "Mais à long terme, ce n'est pas sain pour le marché de continuer à nourrir les mêmes types de films."
En outre, les obstacles, réglementaires et autres, limitent toujours les coproductions internationales au Japon. Un exemple: l'initiative de soutien à la production de l'Agence pour les Affaires Culturelles nécessite un budget minimum de 900 000 dollars (100 millions JPY), une forte hausse pour de nombreux cinéastes indépendants. «(Un niveau inférieur) stimulerait des partenariats plus créatifs et, à long terme, ferait croître l'industrie», a déclaré M. Gray. "Plus de traités de coproduction seraient un développement positif. Il faut aussi des procédures d'application moins compliquées et des incitations telles que des réductions d'impôt. "
Mais les avantages du tournage à l'étranger peuvent l'emporter sur les inconvénients. Top des acteurs japonais, fatigués de la routine locale à la maison, sont souvent désireux d'apparaître dans les coproductions internationales, même à l'autre extrémité de l'échelle. «Le scénario de 'Oh Lucy!' A remporté un prix à Sundance et la réalisatrice a montré son talent à travers ses courts métrages, afin de pouvoir lancer de grands acteurs japonais chevronnés», explique Kito. L'un était Koji Yakusho («Shall We Dance?» «Sekigahara»), une star majeure au Japon, qui a joué un rôle de soutien dans «Oh Lucy!»
Un autre avantage est que les producteurs peuvent bénéficier d'un soutien financier non disponible. Japon. "Quand vous coproduisez avec la France, vous pouvez recevoir des fonds de production du programme de subventions Cinéma du Monde", explique Emi Ueyama, agent de vente et producteur international, dont le générique du documentaire "L'héritage de Frida Kahlo". "Quand vous concluez un contrat de vente international avec une grande entreprise, il devient plus facile d'entrer dans des festivals internationaux, y compris à Cannes, et ouvre la porte à une sortie en France."
Elle cite l'exemple du Un Certain Regard 2016 de Koji Fukada Le gagnant du prix du jury "Harmonium", qui a gagné plus à la sortie en France qu'au Japon.
"Quand vous produisez avec des subventions étrangères, vous pouvez réduire le risque", ajoute Ueyama. "Les réalisateurs japonais progressent donc régulièrement sur le marché de la coproduction internationale."
