"Twin Peaks" a incorporé beaucoup de personnages étranges, passés et présents. Mais l'un des plus étranges peut être … Donald Trump.
Non, vous ne l'avez pas vu cligner des yeux dans le récent réveil de Showtime des années 90. Il apparaît très brièvement, sans nom, dans le nouveau roman de Mark Frost, «Twin Peaks: The Final Dossier», qui contient une bonne partie de la mythologie manquante de l'émission. Dans le précédent livre de Frost, «L'histoire secrète des Twin Peaks» de 2016, il est apparu que, il y a des siècles, les explorateurs Lewis & Clark étaient apparemment en possession de l'anneau de jade qui annonçait de mauvaises choses pour tout le monde. . Dans "The Final Dossier", nous n'apprendrons pas exactement ce qui s'est passé du fait que notre président actuel est tombé sur ce totem de malheur, mais ce n'est pas la seule chose qui reste ouverte après la fin du récit.
Frost a téléphoné à Variety pour discuter de la reprise de son écriture et de la collaboration avec le réalisateur David Lynch, offrir des indices solides sur la façon dont nous devrions lire la fin elliptique de la saga de Showtime et expliquer pourquoi il a ramené tant de personnages dans le nouveau livre qui ne l'a pas fait sur le spectacle lui-même. (Si vous avez attendu 25 ans pour savoir ce qui est arrivé à Donna, ou pour une réponse à la question "Annie, ça va?", Vous l'aurez dans "Le dossier final.")
Il n'y a pas beaucoup d'antécédents pour les séries télévisées qui impliquent d'énormes quantités de mythologie pour avoir des livres de suivi qui enveloppent les intrigues de personnages lâches et expliquent certains des mystères, au moins d'un des créateurs . Pouvez-vous penser à d'autres comme le vôtre? Les créateurs de "Lost" n'ont jamais écrit "Lost: Un dernier résumé de l'île", et nous n'avons jamais eu "The Prisoner: What the Hell Just Happened?"
[Laughs] Aucun ne me vient à l'esprit. Non, honnêtement, cela peut être une sorte de one-off.
Il y a eu récemment une interview avec le producteur de la série qui a dit qu'elle et David n'avaient pas encore lu le livre. Est-ce que certaines des choses qui sont dans le livre viennent de l'histoire que vous et David avez inventée pour la série que vous n'avez pas finalement intégrée dans le scénario, ou est-ce que vous arriviez à tout ce matériel supplémentaire? Mark, nous te faisons confiance, viens avec tout ce que tu veux – c'est bon par nous "
Je pense que c'est un peu des deux. David et moi avons parlé pendant un an avant que nous commencions à travailler, donc il ne fait aucun doute que certaines de ces idées [in the new book] sont apparues pendant cette période. Mais aussi, vous savez, c'était [me saying]"David, vous allez faire le spectacle, et faites ce que vous faites le mieux, et je vais le faire avec les livres." Donc vous devez faire confiance à votre partenaire.
Quand l'idée de faire revivre la série semblait toujours être une chimère, avez-vous pensé à écrire des livres comme ceux-ci, en tant que séquelles romanesques ou préquelles à part entière?
Oui, j'avais pensé écrire tout ce qui était devenu "Le Dossier Final" dès 1991, je pense, quand nous avons conçu et produit les trois premiers livres que nous avons faits. [There were actually four official spin-off books or audiobooks produced in 1990-91, none directly written by Frost or Lynch.] J'avais cela dans le dos de mon esprit. À ce moment-là, je n'avais pas encore vraiment commencé une carrière d'éditeur; Cela s'est passé après "Twin Peaks." J'ai senti qu'après 12 livres, j'étais prêt à écrire "The Secret History". Cela correspondait parfaitement à ce que nous faisions avec le spectacle, et je pensais que ça ferait un excellent compagnon, en tant que façon d'élargir l'univers Twin Peaks pour les gens, en l'étendant dans le temps, et aussi en termes d'espaces intérieurs. Et je pensais toujours, eh bien, alors je vais devoir écrire un deuxième livre. parce qu'il y avait tellement de choses que je n'étais pas capable d'aborder dans le premier, parce que je ne voulais rien dire sur ce qui allait arriver dans "Le Retour".
Les deux livres sont tous deux sous forme de dossier du FBI et l'agent Tamara Preston (joué par Chrysta Bell) envoie les informations qu'elle a compilées à son supérieur, Gordon Cole (le personnage de David Lynch). A part ça, ils ne pourraient pas être plus différents. "The Secret History" se sent comme votre magnum opus, couvrant plus d'un siècle de théories du complot et de connaissances obscures sur Lewis & Clark, L. Ron Hubbard, Nixon, et la tradition OVNI. "Le Dossier Final" élimine les tangentes historiques pour entrer dans les personnages de la série – c'est un acte beaucoup plus direct de service de fan.
Oui. Eh bien, je pense que l'analogie la plus simple est de dire que "Secret History" était un menu dégustation de neuf plats, et "The Final Dossier" est un dessert.
Dans "The Secret History", vous jouez quelques-uns des éléments historiques de l'humour archi-croisé, car ils sont liés à ce que nous connaissons de "Twin Peaks". Il y a au moins un moment dans "The Final Dossier , "Quand nous découvrons que pas moins un personnage historique que Donald Trump peut avoir porté l'anneau de jade à un moment donné.
Eh bien, je dois dire que je n'ai pas pu résister. comme nous sommes arrivés vers l'actuel, je voulais, si seulement je le regardais, m'adresser à lui.
Avez-vous l'impression que Trump portant l'anneau explique quoi que ce soit à propos de ce qui se passe dans le monde en ce moment?
Eh bien, c'est une explication aussi rationnelle que je l'ai trouvée.
Certains fans étaient frustrés de voir combien de personnages de la série originale n'avaient même pas été mentionnés dans la nouvelle série. Vous allez dans le détail sur la plupart de ces personnages dans le livre. Cela commence avec l'autopsie de Leo, et vous allez dans l'histoire de Windom Earle et Annie qui ont consommé la dernière saison du spectacle original. Est-ce que vous et Lynch pensiez que ce serait trop distrayant de mentionner ces personnages dans la série mais que le livre serait l'endroit pour satisfaire la curiosité des fans?
Oui. Il y a une variété de raisons, que je n'irai pas dans, pourquoi les gens ne sont pas apparus dans la nouvelle série. Mon sentiment était, eh bien, donnons au moins à ces personnages un peu d'amour et d'attention ici et satisfaisons la curiosité des gens à leur sujet – encore une fois, en essayant d'élargir les limites de l'univers et de lui donner un peu plus de complétude. Alors oui, c'était la motivation pour un certain nombre de ces explorations dans le nouveau livre.
Et vous contentez la curiosité des fans à propos d'Audrey (Sherilyn Fenn), qui est apparue dans la série, mais d'une manière si bizarre, et si déconnectée de tout, que les gens se demandaient si elle était encore dans le coma après 25 ans et ses scènes faisaient partie d'une séquence de rêve de son lit de convalescence. Sans trop gâcher, on peut dire que vous révélez que certaines choses sont réellement comme elles apparaissent littéralement avec Audrey.
Oui. Je pensais que ça ne ferait pas de mal à [go into Audrey’s present-day existence]. Cela aurait certainement été soulevé dans les enquêtes de l'agent Preston, alors j'ai pensé que c'était une pièce légitime à inclure.
La série a révélé qu'il n'y a pas eu beaucoup de fins heureuses pour les personnages originaux du spectacle, y compris Audrey. Tu faisais des exceptions pour un couple que tout le monde cherchait, Big Ed et Norma, et un couple pour qui personne ne voulait, Nadine et le Dr Jacoby, qui ont finalement trouvé la paix. Tout le monde est perturbé. Et cela vaut pour tous les personnages qui n'apparaissent que dans votre livre, comme Donna et Annie. Même Doc Hayward (Warren Frost), un personnage qui doit avoir une place spéciale dans votre cœur depuis qu'il a été joué par votre père, s'avère avoir eu une vie personnelle difficile entre les séries. Est-ce votre tendance à résister heureux-jamais-afters?
Eh bien, je pense que cela reflète votre sentiment sur la vie des gens. Je me suis concentré [in “The Final Dossier”] principalement sur des gens de Twin Peaks, pas nécessairement sur les nouveaux personnages. Vous voulez compléter une image complète de la ville. Et je veux dire, combien de personnes ont une fin heureuse? Ce n'est pas un pourcentage énorme dans une vaste population. Oui, c'est la vie.
En ce qui concerne l'arc de Dale Cooper, dans le livre, vous allez dans la quête continue de Cooper pour être un sauveur pour les femmes dans sa vie. Le narrateur, l'agent Preston, raconte cela à Annie, et aussi à sa mère. Bien sûr, le narrateur ne peut pas entrer dans les événements de l'épisode final, parce qu'elle ne voyage pas dans le temps et l'espace avec Cooper et Laura Palmer. Mais avez-vous abordé le désir de Cooper de sauver les femmes dans "The Final Dossier" pour faire allusion à cette quête finale pour sauver Laura, et si c'est une chose positive, ou si c'est quelque chose qui le condamne?
Eh bien, je dirais que je ne l'ai pas fait accidentellement. [Chuckles.] Et je pense que l'histoire psychologique de Dale est certainement pertinente pour tout ce qu'il a fait au cours de la série. Une partie de cela a été touchée un peu dans le livre que nous avons fait à propos de l'agent Cooper [in 1991]«Ma vie, mes cassettes». Le fait est qu'il n'est pas seulement un Dudley Do-Right unidimensionnel. C'est une personne complexe qui a été formée par ses expériences et qui façonne les choix qu'il a faits. Et certains d'entre eux peuvent avoir des conséquences incalculables.
Il y a une réticence évidente de votre part ou de la part de Lynch à expliquer la fin de la série. Mais pouvez-vous aborder le ton de la façon dont cela se termine? La plupart des gens l'ont certainement vécu comme une fin malheureuse, ne serait-ce que par manque de résolution. Quand Cooper demande en quelle année il est, il semble que peut-être il est devenu non amarré à temps comme Philip Jeffries, ce qui n'est probablement pas un endroit heureux. Et ce n'est pas du tout clair, Laura a été sauvée. Mais alors certaines personnes ont lu son cri final comme étant une sorte de résolution positive, si cela représente une sorte de réalisation ou d'aboutissement. Pouvez-vous dire si vous avez senti que c'était une fin tragique?
Je pense que tu me connais assez bien pour savoir que je n'aime pas interpréter pour les gens. Je préfère laisser la fin s'imposer. La seule chose que je dirais, c'est que les actions ont des conséquences. Et certains d'entre eux sont involontaires. Et la pression de Cooper pour finir ce qu'il considérait comme sa quête me ramène à une partie de l'essence de la tragédie grecque. C'est peut-être un acte d'orgueil, quoique bien intentionné, de penser que vous pouvez jouer avec le temps.
Bien que le livre ne puisse pas aller là-bas, aux événements de cet épisode final, il est surprenant que vous abordiez le livre avec les conséquences de Cooper remontant à temps pour arracher Laura Palmer loin d'être assassiné. Et il s'avère qu'il n'y a pas d'effet majeur de papillon dans la ville de Twin Peaks parce que Laura n'a pas été assassinée. Cela ouvre une foule de questions. Mais ce sera probablement un soulagement pour les gens qui s'inquiétaient, après la fin de la série, que les 25 dernières années ne se soient jamais produites.
Non, ça aurait été trop facile. Je suppose que j'ai juste essayé de comprendre comment quelque chose comme ça [Laura never having been found] se répercuterait dans le monde réel. Et c'est ce que je suis venu avec.
La question sur le spectacle au début des années 90 était, est-ce un savon de nuit avec des accents surnaturels, ou une histoire surnaturelle avec des connotations de savon? "The Return" a définitivement tourné encore plus vers la mythologie que la série originale, mais votre nouveau livre répond à ce besoin des gens de trouver une solution au genre de récits de personnages plus savants. Quand vous y repensez, croyez-vous qu'ABC a compris qu'ils obtenaient ce qui se transformerait en un thriller surnaturel?
Je pense que c'est une meilleure question pour eux. Je n'étais pas au courant de ce que leur pensée était. Je sais que, pour l'essentiel, leur façon de penser à propos du spectacle était assez conventionnelle, et c'était ce qui les irritait tellement, que ça ne rentrait pas dans une boîte qu'ils savaient étiqueter. Et les réseaux de diffusion télévisée n'étaient pas trop célébrés à l'époque pour l'innovation et l'audace narrative. Donc, je veux dire, que Dieu les bénisse pour avoir pris une chance de commencer, mais à partir de là, je pense qu'ils étaient juste en train de s'accrocher. Je me souviens des regards sur certains visages quand ils ont vu des choses qui ont traversé. Showtime embrassait complètement l'idée de «quoi que ce soit». Ils lisaient les scripts, alors ils savaient dans quoi ils s'engageaient, et ils étaient plus qu'heureux de faire le tour. Ils l'embrassaient pleinement et étaient superbes à chaque étape de l'expérience.
Combien de temps avez-vous passé à écrire les livres? Et le fait d'être parti pendant la production signifie-t-il que vous avez été surpris et enchanté par ce que Lynch avait imaginé sur le plateau?
Oh ouais – chaque semaine. Je pensais que tout cela était une joie à regarder, et je l'aimais autant que le plus ardent des fans. Mais je veux dire, j'étais là pour probablement un bon 40% de la production. J'ai dû passer un certain temps à faire [“Secret History”]mais j'ai essayé d'être là autant que possible. Le premier livre avait environ un an, peut-être un peu plus longtemps. Le deuxième livre était probablement six mois.
Vous êtes probablement conscient que beaucoup de gens analysent le partenariat Lynch / Frost et pensent que vous devez être le gars qui fournit la colle narrative conventionnelle, étant donné vos antécédents TV et vos livres, et David est le gars qui fait le surréaliste. Cela vous irrite-t-il, ou y a-t-il au moins un germe de vérité dans cette perception?
Je pense que c'est un peu réducteur. Je pense que si vous deviez regarder mon travail solo, vous verriez beaucoup d'influences spirituelles mythologiques et plus grandes, et j'apporte tout cela à la table depuis le début du spectacle. En termes de structure narrative, oui, c'est une de mes forces particulières, et cela correspond bien à l'orientation visuelle profondément différente de David. Il y a donc des choses qui sont vraiment là pour se compléter. Mais David a de bonnes idées et il est aussi très drôle. Je me méfie toujours d'essayer de le décomposer en noir et blanc. C'est beaucoup plus complexe que ça. Vous ne pouvez pas extraire les différents ingrédients d'une soupe après la fabrication de la soupe.
Lorsque le nombre d'épisodes a été annoncé, les fans ont pensé: "Wow, 18 semble beaucoup." Et comme le spectacle se terminait, il est devenu évident que la série n'allait pas attacher tous les fin, tout le monde pensait, "Attendez, seulement 18? Vingt-cinq semble plus comme ça. "Même votre nouveau livre, à 150 pages, est un peu plus court que les gens pourraient aimer. Mais évidemment, les seules contraintes de temps que vous avez eu étaient sur vous. Pensez-vous que vous avez finalement donné aux gens la bonne quantité?
Oui. Vous savez peut-être que nous avons écrit un gros script, et c'est ainsi qu'il a été présenté à Showtime. Nous ne l'avons pas décomposé en nombre d'heures. Mais je me souviens que David avait toujours le numéro 18 en tête. Donc je ne sais pas si cela a influencé sa pensée finale, mais c'est là que nous avons fini. Comme Carl [Harry Dean Stanton’s character] dirait: "Ce qui est, c'est."
Vous mettez "final" dans le titre de "The Final Dossier". Est-ce que c'est la finale, en ce qui vous concerne? Vous sentez-vous comme la série et le livre fournit un endroit où l'histoire devrait se terminer, ou aimeriez-vous la revisiter?
Je ne sais pas. Je veux dire, je ne savais pas il y a 25 ans, ou si peu que ce soit maintenant, si jamais je voudrais revenir là-dessus. Donc, je pense que ce que j'ai appris est de laisser la porte ouverte et de voir où vous vous trouvez. Et c'est ce que je prévois de faire maintenant.
Tu ne réfléchis pas déjà à la façon de revisiter "Twin Peaks" dans 25 ans?
Eh bien, si je regarde mon calendrier aussi loin, ce n'est probablement pas une bonne idée de faire des plans. Vous ne savez jamais.
