Avec l'aimable autorisation du Festival de film de Venise
Obsession s'empare d'un médecin légiste convaincu qu'il a peut-être causé la mort d'un enfant dans "No Date, No Signature", un drame exceptionnellement joué, exceptionnellement bien joué, qui fonctionne largement malgré quelques trous importants. Plus étroitement construit que le réalisateur Vahid Jalilvand impliquant des débats schématiques «mercredi 9 mai», le film explore les questions de culpabilité et de responsabilité dans une société qui joue constamment à la fine pointe de la loi. Une performance sans obstacle de Navid Mohammadzadeh ("Nahid"), reconnue par le jury Fajr avec son prix d'acteur de soutien, donne "No Date" son noyau émotionnel, même si les motivations du personnage principal restent obscures. Les festivals seront attirés par la fente de Venise combinée à la victoire Fajr de Jalilvand pour le meilleur réalisateur.
En conduisant à la maison la nuit, le docteur Kaveh Nariman (Amir Agha'ee) est enlevé par un conducteur imprudent et frappe une moto. Les passagers du vélo, Moosa (Mohammadzadeh), sa femme Leila (Zakiyeh Behbahani) et leur jeune fille ne sont que légèrement blessés, mais Amir Ali, 8 ans, pourrait avoir une légère conmotion cérébrale. Inutile d'appeler les policiers parce que son assurance automobile a expiré, Nariman propose de prendre la famille à l'hôpital, mais Moosa décline, n'accepte que de s'arrêter dans une clinique après avoir accepté de l'argent pour réparer la moto. Lorsque le document voit Moosa passer la clinique, il essaie de lui signaler de s'arrêter, mais la famille disparaît dans la nuit.d
Quelques jours plus tard, Nariman entend le nom d'Amir Ali parmi les nouveaux arrivants à la morgue où il travaille. Son collègue, le Dr Sayeh Behbahani (Hediyeh Tehrani, "Fireworks Wednesday") fait l'autopsie et découvre que le garçon a eu le botulisme, ce qu'elle croit être la cause de la mort. Quand elle raconte aux parents, Moosa et Leila se rendent compte que le poison doit provenir d'une viande de poulet pas cher, il a acheté innocemment sous la table d'une usine de transformation de volailles. La culpabilité lui fait perdre le contrôle, et dans la meilleure scène du film, il va à l'usine de poulet pour affronter le gars qui lui a vendu les anciennes carcasses.
Pendant ce temps, Nariman lutte avec sa propre culpabilité, convaincu que si le botulisme pourrait finalement avoir fait mourir le garçon, la raison immédiate était un coup cassé de l'accident. Sayeh n'a aucun doute, c'était le poulet taché, mais Nariman devient de plus en plus déterminé à exposer sa culpabilité potentielle. Pour quelle raison n'est jamais claire, laissant un trou important dans la raison d'être du personnage: Pourquoi est-il propice à prouver sa culpabilité et à ruiner sa vie, quand l'enfant serait mort du botulisme de toute façon? Quelles sont les causes de cette précipitation de plus en plus masochiste pour revendiquer la responsabilité d'une tragédie qu'il est peu susceptible d'avoir déclenché?
Une autre incertitude est la nature de la relation de Nariman avec Sayeh. Ils semblent être plus que des collègues, mais est-ce une relation échouée du passé ou un partenariat continu? L'intrigue n'est pas servie en gardant cette ambiguïté, alors que le sentiment incomplet des gens qui font des choses vaguement illégales, comme lorsqu'une femme battue consulte Nariman à l'écarlate, sans parler du poulet taché, fait tout son sens puisqu'ils donnent l'impression de une société effilochée forcée dans des situations indésirables juste pour passer. Les procédures judiciaires, qui ne correspondent pas de manière organique à ce qui vient avant.
Heureusement, l'attrait émotionnel de ces personnages en crise reste encore présent, en particulier le chagrin induit par la colère de Leila et l'angoisse écrasante de Moosa. Les quatre acteurs principaux sont en pleine forme, mais c'est Mohammadzadeh qui vole le spectacle dans sa scène à la volaille, lorsque son monologue désespéré prend une qualité épique et shakespearienne alors qu'il jette toute sa force physique dans une tempête verbale d'indignation. Le film peut se sentir trop prononcé parfois, mais ici, chaque mot inflige un coup de poing.
Le design visuel est constamment rigide, avec des couleurs drainées de chaleur au point qu'il ressemble presque au noir et blanc, surtout dans les scènes nocturnes fréquentes. Aussi ne doit-on pas ignorer la similitude institutionnelle entre la morgue et l'usine de poulet. L'éclairage reste froid et dur.
Revue de film de Venise: 'Aucune date, pas de signature'
Révisé au Festival du film de Venise (Horizons), le 2 septembre 2017. Durée: 103 MIN . (Titre original: "Bedoune Tarikh, Bedoune Ema")
Production
(Iran) Production A Noori Pictures. (Ventes internationales: Noori Pictures, Téhéran.) Producteurs: Ali Jalilvand, Ehsan Alikhani.
Équipage
Réalisateur: Vahid Jalilvand. Scénario: Ali Zarnegar, Vahid Jalilvand. Caméra (couleur): Peyman Shadmanfar. Les rédacteurs: Vahid Jalilvand, Sepehr Vakili. Musique: Peyman Yazdanian.
Avec
Navid Mohammadzadeh, Amir Agha'ee, Hediyeh Tehrani, Zakiyeh Behbahani, Sa'eed Dakh, Alireza Ostadi.
