L'un des moments de cinéma définitifs des 40 dernières années – une séquence à la fois ridicule, emblématique et passionnante – est l'apogée de l'épreuve scolaire ballet de "Flashdance", dans laquelle la supériorité de danse aspirante jouée par Jennifer Beals prances et Les berceaux et les gyrates et enfin les sorties de la gloire de synthétisme de Giorgio Moroder et Irene Cara, qui font bouillir le monde de la snoot et le renversent en même temps. "Polina", co-dirigé par Valérie Müller et Angelin Preljocaj, transforme la mythologie de cette séquence en un film d'art européen – ou, plus précisément, l'étire dans un film bavardement austère et déliré sur le progrès d'une jeune danseuse russe depuis l'élégance Drone classique à l'esprit libre ou autre.
Polina (Anastasia Shevtsova) a grandi dans une terre sans oppression, des centrales nucléaires et des impasses professionnelles, et c'est le rêve de sa famille qu'elle va utiliser son talent de danseur pour monter. Son père, Anton (Miglen Mirtchev), est une sorte d'opérateur ombragé en chaîne d'or qui est perpétuellement en hock à la Mob, ce qui signifie que des voyous vont exploser dans sa maison – ou le détruit quand il n'est pas autour – pour s'assurer que Il paie ses dettes et fait ce qu'il a dit. Le film considère cette situation comme l'essence de la normalité du travail russe, comme s'il était plombier. Anton et sa femme, Natalia (Kseniya Kutepova), veulent que leur fille aimée triomphe à travers la danse, mais c'est comme si elles disaient: "Échappez de notre monde, parce que c'est votre seul espoir".
Polina est admise dans une école de danse sombrement prestigieuse et, pour quelques scènes, nous la voyons comme une colisée de 8 ans (jouée par Veronika Zhovnytska) qui relève de la tutelle d'un de ces instructeurs de forage Balanchinian . Bojinski (Aleksey Guskov), qui est comme un passé, son premier Rudolf Nureyev, a franchi Tommy Lee Jones, l'a singe pour lui donner du mal ("Vous n'êtes pas très discret"), mais bien sûr, c'est Juste parce qu'il peut voir quel potentiel extraordinaire elle a. Toute la trajectoire d'un film comme celui-ci est basée sur le désir du public de voir un diamant dans le rough sculpté dans un joyau éblouissant, et pendant un certain temps il ressemble à ça, surtout quand Polina est acceptée dans le Academie Bolshoi.
Le co-directeur, Angelin Preljocaj, est un chorégraphe français renommé, et le fait qu'il partage le crédit direct suggère le genre de danse de cinéma dans les cinéastes. "Polina", basé sur un roman graphique, tente dans sa forme même de refléter les contours de la sensibilité d'un danseur. Il y a de longues étirements sans beaucoup de dialogue, et Anastasia Shevtsova, une danseuse du Théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg, qui investit Polina avec une volonté de flottement libre comme elle est têtue, est considérée comme un objet visuel mûr pour la contemplation du public. Elle ressemble à la jeune Meg Tilly, et sa beauté sereine et à lèvres rose est présentée comme un masque semblable à un modèle qui contient une multitude de sens.
Ou, du moins, c'est l'idée. Par moments, "Polina" rappelle Robert Altman "The Company", qui a eu un minimum de dialogue, mais a localisé un fil d'action invisible dans les habitudes, les rituels, les gloires et les calamités d'un danseur. Il a attrapé l'interconnexion du mouvement et de la vie. "Polina" n'a pas l'artisanat pour l'éliminer. Le film est intrigant à la surface, mais les scènes n'ont pas de bourdonnement intérieur, car elles n'ont pas été conçues psychologiquement.
Ce qui propulse le film est une sorte d'iconographie de haut-bas-bas, classique-contre-contemporain, ballet-studio-contre-rue. Juste au moment où elle est supposée se diriger vers l'Académie Bolshoi, Polina coupe et court. Elle a une liaison avec un de ses camarades de classe, Adrien (Niels Schneider), une sexy danseuse française qui ressemble à David de Michel-Ange, et elle décide, sans aucune raison, de le suivre en France. Ou est-ce qu'elle a une bonne raison?
Polina quitte sa carrière de ballet dans la poussière car elle l'ennuie, et peut-être que c'est une raison suffisante. Pourtant, elle désire toujours danser, alors elle rejoint Adrien dans une école de danse moderne d'Aix-en-Provence, dirigée par un instructeur joué par Juliette Binoche, qui critique Crisina parce qu'elle est si rigoureusement formée. Binoche, trop brièvement, donne au film un coup de bout dramatique, et nous voulons bien sûr voir son loft Polina dans la stratosphère du mouvement majestueux. Mais la poussée de "Polina" est que son héroïne doit tomber de la grâce avant qu'elle puisse s'élever.
Elle continue à se défouler, à abandonner l'école de Binoche de la même manière qu'elle a fait le Bolshoi, devenant une serveuse de cocktails dans une plongée punky à Anvers. Tout est censé être parce qu'elle écoute sa voix intérieure. Pourtant, si seulement le public se sentait connecté à cette voix. "Polina" est vif comme la danse mais vague comme le drame. Polina s'accroche avec un équipage de danseurs de rue et improvise un nombre aux sons EDM de 79D, jetant ses longues jambes dans un style qui suggère que le ballet est devenu sauvage. À la fin, vous voyez la route qu'elle a emmenée, et pourquoi elle devait y aller, mais c'est une route presque entièrement vue de l'extérieur. Vous pouvez sérieusement souhaiter le voyage comparatif intérieur que vous avez obtenu – oui – dans "Flashdance".
Revue de film: 'Polina'
Évalué à Magno, New York, le 16 août 2017. MPAA Rating: PG. Durée: 108 MIN.
Production
Une publication UGC Distribution de Everybody On Deck, TF1 Droits Audiovisuels, UGC Images, France 2 Cinéma production. Producteurs: Maxim Ajjawi, Gaëlle Bayssière, Didier Creste.
Crew
Réalisateurs: Valérie Müller, Angelin Preljocaj. Scénario: Valérie Müller. Appareil photo (couleur, écran large): Georges Lechaptois. Les rédacteurs: Fabrice Rouaud, Guillaume Saignol.
Avec
Anastasia Shevtsova, Veronika Zhovnytska, Juliette Binoche, Aleksey Guskov, Niels Schneider, Jeremie Belingard, Miglen Mirtchev, Kseniya Kutepova.
