À un moment donné, dans «Une famille», notre anti-héros antitruste Vincent entre dans un salon de massage marin pour un traitement. Sur la table, quand sa jeune masseuse asiatique atteint sous sa serviette couvrant son entrejambe, il s'arrête: «Juste un massage», insiste-t-il. C'est un signe aussi clair que les finalités heureuses qui seront difficiles à trouver dans le mélodrame exagéré et exagéré du réalisateur italien Sebastiano Riso, dans lequel quelques marchands de bébés du marché noir luttent pour concilier leurs moyens de subsistance avec des envies maternelles de plus en plus impatientes. Avec un dépoussiérage superficiel de grès réaliste qui couvre à peine les artifices tendus et la caractérisation d'une note propulsant son récit luride, le sophomore de Riso ne souffle jamais l'arôme artificiel savonneux. Après la première de la compétition de Venise, l'image devrait s'appuyer sur le succès domestique des débuts de Riso en 2014 «Darker Than Midnight»; À l'échelle internationale, il est plus difficile de voir les distributeurs prendre cette "Famille".
Micaela Ramazzotti, leader du crédit, au moins, pour avoir commis sans relâche le ton émotionnel d'une entreprise qui offre à Marie, son caractère sans fin et dénigré, très peu de respect en retour. Bien que "A Family" critique apparemment le système patriarcal italien toxique qui a littéralement fait un fabricant professionnel de bébé de Maria, il néglige de définir ou de détailler son protagoniste féminin bien au-delà d'un désir désespéré pour sa famille.
Bien que cela prenne du temps pour que les circonstances sinistres de son absence d'enfant émergent, cette absence de deuil est claire de la scène d'ouverture, alors que Maria et Vincent (Patrick Bruel) sont distraits par la vue d'une famille voisine sur le métro. Intensément attiré par la couvée, Maria sollicite impulsivement le train quand ils le font, les traînant dans la gare. Les éventuels traits d'adoption ou d'aliénation passent par les esprits des téléspectateurs avant qu'une vérité plus sordide n'émerge: Vincent et Maria ont conçu, livré et vendu des enfants à des couples dans le besoin, allant jusqu'à 80 000 euros par enfant grâce à un réseau d'agents déshonorants, des wranglers et les médecins sous-tendus.
Entre les bébés, ils conservent une illusion de coupleux content et autosuffisant dans la banlieue de Rome, mais si c'était à l'origine un véritable amour qui attirait l'impressionnable Maria à Vincent considérablement plus vieux, l'arrangement a marqué sous son contrôle. Séparé de sa famille et empêché de former son propre cercle social pour maintenir la nature cachée de son opération, Maria veut – en utilisant secrètement la contraception jusqu'à ce qu'elle puisse persuader son amant opportuniste que le prochain bébé qu'ils ont devrait être le leur. Ainsi, la fondation est-elle consacrée à une mise à jour légèrement plus effrénée des «images féminines» de mousse, mais «A Family» perd de l'élan et de la crédibilité humaine au cours de son temps de course de deux heures, se revêtant de façon répétitive dans l'assujettissement sans défense de Maria et se décompose en sous-parcours à moitié développés qui ne contribuent que peu à un sentiment de malaise social dans le milieu contemporain glacial du film.
Il existe un fil de commentaire politique à la mission moralement discutable du couple, car ils sont particulièrement encouragés à fournir aux enfants des couples homosexuels encore pénalisés par la loi d'adoption italienne. "Nous avons pensé que ce pays pourrait changer, mais ce ne sera jamais", reflètent une paire de clients potentiels – en prenant la position contre la persécution LGBT socialement conditionnée par les débuts plus ouvertement bizarres de Riso – bien que leur sort ne soit qu'un affluent de "A Family" rivière précipitée du malheur. Sketchier est encore l'histoire de Stella (Matilda De Angelis), une jeune femme sauvée d'une relation abusive de Vincent, seulement pour qu'il commence à la soigner comme on soupçonne que Marie a été introduite dans sa situation actuelle.
«Une famille» suggère une critique plus excoriante des cycles d'abus féminins perpétués par le conservatisme social et religieux, mais ne le fait jamais avec une conviction complète. Lorsqu'il se déploie vers un point culminant, le scénario littéralement criant, le scénario de Riso, co-écrit avec Andrea Cedrola et Stefano Grasso, semble indûment déchiré entre la rédemption potentielle de Vincent et l'auto-réalisation encore marquée de Maria. Rarement, les moments fortuits de la vie légère ou de l'extase, au milieu de la dureté, colorent le ton lugubre, bien que les acteurs – le Ramazzotti en particulier, souffrant aussi somptueusement que dans le succès de Paolo Virzi 2010 «The First Beautiful Thing» – font de leur mieux pour tirent le sentiment brut de l'agonie situationnelle schématique avec laquelle ils sont affectés.
Les contributions techniques sont compétentes, couvrant parfois différentes extrémités du spectre tonal du film. Économisez pour un extravagant flottant autour du complexe d'appartement du couple alors que le combat se déroule dans un contexte audible, la lentille de Pierro Basso vise souvent l'intimité étroite et désatractée du réalisme social, alors que le score épais et rigoureux de Michele Braga embrasse pleinement les tendances mélodramatiques du projet .
Revue de film de Venise: 'A Family'
Commenté au Festival du film de Venise (en compétition), le 4 septembre 2017. Durée: 119 MIN. (Titre original: "Una famiglia")
Production
(Italie) An Indiana Prods., Présentation cinématographique Rai et production. (Ventes internationales: Bac Films, Paris.) Producteurs: Fabrizio Donvito, Benedetto Habib, Marco Cohen. Producteurs exécutifs: Ferdinando Bonifazi, Daniel Campos Pavoncelli, David Grumbach, Veronique Crasset.
Équipage
Réalisateur: Sebastiano Riso. Scénario: Riso, Andrea Cedrola, Stefano Grasso. Appareil photo (couleur, écran large): Pierro Basso. Rédacteur: Ilaria Fraioli. Musique: Michele Braga.
Avec
Micaela Ramazzotti, Patrick Bruel, Pippo Delbono, Fortunato Cerlino, Marco Leonardi, Matilda De Angelis, Ennio Fantastichini, Sebastian Gimelli Morosini, Alessandro Riceci.
