L'attrait séducteur de la vengeance et son vide ultime sont des agrafes cinématographiques aussi bien usées que même un sens authentique du lieu et une histoire très personnelle de la réalisatrice argentine Laura Mora ne peut pas vraiment surmonter la familiarité de son élément de deuxième intention sincère mais hésitant, «Killing Jesús». Pourtant, cette fable de morale faible, construite à partir de la tragédie qui était le meurtre de son propre père, est clairement un acte de l'exorcisme du cinéaste émergent et, comme le prétend le Prix Eroski de la jeunesse de San Sebastian, son message humaniste devrait bien fonctionner avec le public à l'université et ceux qui s'intéressent aux problèmes sociaux d'Amérique latine.
Après un bref prologue, dans lequel une jeune femme, répandue dans le sang, croise une colline avec un pistolet à la main pour contempler la vaste ville de Medellín, nous sommes bien présentés à Paula (Natasha Jaramillo, une première fois comme la plupart des casting). Une étudiante de photographie de 22 ans, elle est à une réunion d'un groupe de militants du campus et, frustrée par toutes les discours, elle exhorte ses pairs à protester plus dramatiquement. Vêtu d'un T-shirt décoloré et d'un vieux jean, avec ses cheveux de la taille recourbés de son visage par une casquette de baseball usée, Paula est le modèle d'une fille sévère, donc c'est quelque chose de surprenant qu'elle soit aussi la fille d'un professeur de science politique relativement facile à faire à l'université.
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En rentrant à la maison ce jour-là, cependant, son père est abattu, dans une scène rapide, sans conteste, que Mora monte avec une dextérité remarquable. Alors que Paula se penche pour prendre son sac de caméra, son père sort de la voiture pour ouvrir la porte de la maison et un fléau soudain de coups de feu éclate, brisant le pare-brise. Juste avant qu'elle ne saute du véhicule pour découvrir son père déjà mort, Paula aperçoit le pistolet, un jeune homme maigre à peu près à son âge, accéléré, à l'envers, au dos d'une moto bon marché. Il ne la voit pas.
Quelques mois de rencontres futiles avec la police suivent avant que Paula ne leur fasse entièrement confiance. "Quel nom devez-vous avoir dans cette ville pour que vous puissiez faire quelque chose?", Elle se dirige vers l'officier en charge Mais, bien que cela souligne un examen potentiellement épineux du parti pris institutionnel contre les membres les plus privilégiés de la société argentine, il reste un domaine frustrantement sous-développé.
Au lieu de cela, l'histoire personnelle de la vengeance et de la rédemption se met rapidement en marche quand, quelques semaines plus tard, Paula aperçoit le jeune frappeur, Jesús (Giovany Rodriguez) dansant ivre dans une boîte de nuit. Elle s'attaque à une connaissance avec lui, ce qui est facile à faire parce que Jésus est attristé pour elle, et alors qu'elle essaie de racler l'argent pour son propre fusil, elle suit le vieil adage de garder tes ennemis proches. Au cours de ce subterfuge, sa mission de revanche devient beaucoup plus compliquée puisqu'elle connaît Jésus et est sous sa protection. Il lui enseigne même comment tirer, avec les mots simples et froids, "Visez simplement la haine dans votre cœur".
La photographie portative de James L. Brown donne un casting lourd aux bidonvilles de Medellín dans lesquels vit Jesús. Et à l'occasion rare, Mora et le script concrète d'Alonso Torres l'exigent, il y a des séquences plus impressionnistes, comme lorsque Paula, affligé de douleur, se promène silencieusement dans une voiture avec ses amis révélateurs. En tournage grand angle et local, "Killing Jesús" se déploie dans l'esthétique naturaliste que nous attendons du cinéma social-réaliste, mais le cinéma se fait sentir face aux visages. L'approche de Mora n'est pas assez audacieuse pour pousser la cascade de cheveux et le mur de défenses de Paula pour entrer dans son psyché. C'est une distance qui est exacerbée par le Jaramillo inexpérimenté, qui a l'air de se méfier du regard de la caméra, ce qui fait des scènes dans lesquelles elle doit être plus démonstrative, comme quand elle déchire l'immense pièce d'une pièce d'une seule personne de Jesús. bit forcé.
La plupart du temps, cette instabilité signifie "Tuer Jésus" se déroule à un retrait, sauf lorsque Rodriguez, une présence complexe plus confiante, partage l'écran avec Jaramillo, comme Paula et Jesús méfiant essaient de travailler leur relation. "Tu es la chose la plus étrange que j'ai jamais rencontrée dans ma vie" dit Jésus enfin, après que tout le flirt de front et maladroit est dépensé et que l'obscurité de son mode de vie semble l'engloutir inévitablement.
La conclusion de l'histoire enseigne une très bonne leçon sur le cycle de la violence et la nature karmique de la justice cosmique. Mais alors, le "Vainqueur Jesús" sincère et insensé est très utile non pas pour le plat froid de la vengeance qu'il sert, mais comme un instantané d'une génération condamnée de criminels argentins qui peuvent logiquement comprendre qu'ils doivent mourir jeune, mais Continuez à marcher et à parler et à tirer des roues sur leurs motos comme si elles étaient immortelles.
