La parade de commodité motivée par un visa a fait l'objet de nombreuses comédies romantiques, bien que lorsque vous considériez la sombre réalité de la situation, ce n'est pas une question de rire: pour sa vie et son emplacement, la bureaucratie gouvernementale froide et les caprices inconstants du cœur d'un étranger, c'est un dilemme plus susceptible de finir dans le désespoir que le plaisir. "The Charmer", une caractéristique de premier plan accomplie, trompeusement intitulée du cinéaste iranien à base de danois Milad Alami, traite la situation avec une gravité anxieuse, à la suite d'un immigré iranien au Danemark alors qu'il traverse le circuit des singles-bar dans la poursuite désespérée d'un ticket pour rester . Ce qui semble être une prémisse pour un drame sérieux sérieux social est obscurci et compliqué, cependant, par un progressivement noir – une souche de mystère moralement insaisissable – améliorant les perspectives de distribution internationales d'un brûleur à brûlures topique et hermétiquement .
Une note de discorde troublante est frappée de la première scène énigmatique de "The Charmer", alors qu'une jeune femme blonde appuie lentement autour de l'intérieur d'un appartement confortable et confortablement aménagé de Copenhague avant de se lancer brusquement et décisivement la fenêtre du salon, alors que les concubines non visitées dans la chambre voisine. Il faut un certain temps pour que ce mouvement d'ouverture désorientant se verrouille, car le récit abruptement abrupt de la femme non identifiée cède calmement à l'histoire apparemment incontrôlable d'Esmail (l'acteur suédois et iranien Ardalan Esmaili, impressionnant seulement dans sa deuxième caractéristique), un jeune Iranien expat qui est aussi beau, doux et affable que le titre l'indique.
Il est une capture avec une prise, cependant. Sur la bande annonce de la vie nocturne de Copenhague, il favorise, les femmes célibataires le considèrent comme un célibataire éligible à la banlieue, dans le genre de costume marron coupé qui implique un placard rempli d'identités à la maison. Ce qu'ils ne savent pas, c'est qu'il vit dans un limbo nerveux, qui manque rapidement de son visa de migrant, s'habille en tant que déménageur de meubles tout en accueillant des immigrants masculins de même nature. (Il n'a encore que le costume porté tous les soirs, aussi précieux et exhaustif que n'importe quel costume de super-héros – un rituel accessoire qui garde l'avis de la caméra.) Ce ne sont pas les seuls problèmes avec cette image, mais Alami et Ingeborg Topsøe sont finement Le scénario a rendu ses révélations pacifiques, mettant beaucoup de confiance dans les pouvoirs de l'homme de tête de l'implication silencieuse et le pressentiment séreux de la cinématographie rayonnée de charbon de Sophia Olsson.
Nous rencontrons Esmail à la fin d'une relation avec une femme danoise que l'on pourrait deviner, a suivi l'arc de plusieurs autres avant: malgré sa chimie sexuelle et sa viabilité extérieure, elle la casse, se plaignant qu'il était " il se précipite. "Elle ne se trompe pas; Elle ne sait tout simplement pas la vraie raison. De retour aux barres, alors – bien que dans une pièce contemporaine autrement respectée, c'est une curieuse fausse note que quelqu'un de plus en plus besoin d'un partenariat romantique n'a pas poursuivi des options de rencontres en ligne ou basées sur des applications. Quoi qu'il en soit, quand il rencontre le whip-smart, le citoyen danois danois d'origine iranienne Sara (le chanteur electropop Soho Rezanejad, qui fait des débuts saisissants dans l'écran), ses problèmes pourraient être résolus – bien qu'elle ait son numéro et ne soit pas disposée à le faire facile pour lui.
À mesure que le temps tendre leur attraction initialement gardée et "The Charmer" s'épanouit dans une romance, nous nous demandons si notre héros pourrait même ne pas se contenter d'un mariage papier. À mesure qu'il s'avère, l'amour véritable simplifie très peu dans un récit aussi nettement secret que l'homme au centre. Comme une paire de sous-plots urgents mais elliptiques près d'Esmail, des notes de psychodrame paranoïaque – aussi instables que les cordes tremblantes du score de Martin Dirkov – entrent dans le mélange dans un film qui chevauche avec confiance des tonalités pendant une grande partie de son temps de course, une ou deux fois se balançant sur un territoire de genre surélevé.
La vision irréductible de Alami, orientée vers le détail, dans la communauté iranienne croissante de Scandinavie, avec ses subtiles divisions internes et son ampleur entre l'assimilation et la préservation culturelle fière, donne la résonance "The Charmer" au-delà de son efficacité plus intime en tant que thriller de personnage; C'est un film qui partage son empathie quelque peu cool à travers les expériences très différentes des personnes de part et d'autre de la ligne d'intégration. La performance de Esmaili, agitée par des changements de code, en apparence, doit évoquer de façon convaincante l'une de ces histoires de vie en fonction de la compagnie dans laquelle il se trouve, tenant le regard du spectateur tout en s'écartant continuellement de notre connaissance. L'avenir d'Esmail peut être dans l'air pour la plupart du film; Les regards d'Esmaili sont plutôt assurés.
Revue de film de San Sebastian: 'The Charmer'
Révisé au San Sebastian Film Festival (New Directors – opener), le 22 septembre 2017. Durée: 101 MIN. (Titre original: "Charmøren")
Production
(Danemark) Une production de Good Company Films en coproduction avec Garagefilm International, Film i Väst, Act3, RedRental, FilmGear. (Ventes internationales: Alma Cinema, Paris.) Producteur: Stinna Lassen. Producteurs exécutifs: Anni Fernandez, Vibeke Windeløv, Ole Søndberg, Olivier Muller, Gary Farkas, Clement Lepoutre. Coproduits: Mimmi Spång, Rebecka Lafrenz, Tomas Eskilsson.
Crew
Réalisateur: Milad Alami. Scénario: Alami, Ingeborg Topsøe. Caméra (couleur): Sophia Olsson. Rédacteur: Olivia Neergaard-Holm. Musique: Martin Dirkov.
Avec
Ardalan Esmaili, Soho Rezanejad, Lars Brygmann, Susan Taslimi, Amalie Lindegård. (Danois, Farsi, dialogue anglais)
