Avec l'aimable autorisation de Tribeca Film Festival
Prenant leur signal d'un POTUS avec un fusible court et aucun filtre discernable, les Américains en tous points sur le spectre politique semblent être particulièrement en colère à l'heure actuelle. "Tilt" peut être la première caractéristique narrative de la porte pour faire de la présidence de Trump une cause spécifique du mécontentement de son protagoniste (bien qu'il ait d'autres aussi). Ce thriller psychologique convaincant trouve que ce héros devient de plus en plus anti-héroïque à mesure que diverses pressions internes l'incitent à agir de manière aléatoire, éventuellement menaçante. Alors que certains spectateurs attirés par les aspects horribles et horribles de la caractéristique de second ciné de Kasra Farahani peuvent être déçus par le manque de violence graphique, d'autres apprécieront les compétences avec lesquelles il nous attend et craint tout cela.
"Si vous le détestez tellement, pourquoi l'observons-nous toujours?" Joanne (Alexia Rasmussen) demande au mari Joe (Joseph Cross) alors qu'il s'empare d'un autre discours de Trump sur le tube de boob. C'est une question à laquelle il n'a pas de bonne réponse. À ce stade, les candidats continuent à se préoccuper de l'élection, et ce couple de 30 ans à Los Angeles se prépare également à des choses plus importantes: l'infirmière Joanne est nouvellement enceinte de ce qui sera leur premier enfant, alors que Joe a quitté une entreprise Travail d'édition pour travailler à temps plein à la maison sur une deuxième caractéristique documentaire. (Il s'agissait d'abord de pinball, et il y a une machine de jeu vintage dans leur salon – d'où le titre.)
Ils sont juste de retour de vacances à Hawaii, mais cette idylle décontractée semble avoir un impact peu durable, du moins sur lui. Il commence à éprouver des phénomènes étranges – des visions étranges autour du capot, des sons étranges à la maison – ainsi que des cauchemars alarmants. Son ambivalence à propos de leur statut imminent en tant que parents commence à se faire sentir, assez qu'elle l'accuse d'être sans enthousiasme et sans soutien. Alors qu'elle travaille de longues heures à payer les factures, son projet commence à ressembler à une obsession sans fond qui n'empêche sa colère et sa paranoïa. Il s'agit de l'inégalité économique en Amérique, en utilisant des clips vintage-film vintage à la "Atomic Cafe" qui sont intercalés ici. Pourtant, plus profond de Joe, plus grand et vague devient-il, jusqu'à ce qu'il menace d'englober toutes les trahisons des idéaux démocratiques américains depuis la Seconde Guerre mondiale. Si jamais il finit, les résultats seront-ils surveillables? Est-ce qu'il prend de l'argent?
Avec ces questions et d'autres choses qui pèsent sur son esprit, Joe commence à faire de longues promenades et promenades, sans un plan clair, mais un raidement de chercher des problèmes. Dans son quartier peu éclairé et en bas de gamme, il s'intéresse de façon sinistre à trois hommes noirs régulièrement regardés dans un coin, et chez un sans-abris campé sur un pont piéton. Il semble chercher une confrontation – même, peut-être pour les victimes. Il y a des indices qu'il a peut-être déjà traversé la ligne dans une violence, dans un incident d'Hawaï dont Joanne ne connaît rien.
C'est essentiellement un portrait de la psychose en développement, avec les diverses questions de Joe sur le doute de soi et l'anxiété politique se rassemblant dans une force destructrice et instable. Farahani (dont la caractéristique antérieure «The Good Neighbor» était un autre mélange intrigant si moins efficace de commentaires sociaux et d'éléments de suspense) rend cette détérioration palpable dans l'atmosphère immédiatement inquiétante du film. Les fortes contributions du PD Alexandre Alexandrov, du compositeur Lucas James Putnam et de l'éditeur Kyle Traynor renforcent notre sens de la dislocation et de la conspiration, nous immergeant dans la santé mentale du protagoniste tout en laissant un peu mystérieux. Si la résolution se sent un peu décevante, c'est peut-être parce qu'elle est moins effrayante que les séquences antérieures dans lesquelles nous nous attendons au pire – notamment les rencontres de Joe avec deux inconnus complets (Ron Marasco, Billy Khouri) qu'il réussit à terroriser sans rien faire.
La croix est très bonne pour nuancer les profondeurs cachées d'un personnage dont le «problème» précis est définitivement évité dans Farahani et le script intelligent de Jason O'Leary. (Il fait, cependant, une seule et légèrement fausse note ici: une version de cappella de "I Is not Got Nobody" qui est censée être effrayante, mais vient juste comme une indulgence actrice.) Rasmussen a inévitablement moins de choses à faire, mais Comme la moitié plus marquée d'un couple apparemment moyen, elle obtient une belle séquence tardive parlant à un ami (Jade Sealey). Il ne fait que réfléchir à la réalité solide, juste avant que Joe n'éclate complètement l'attache, augmentant la tragédie. Joanne ne sait pas qu'elle est déjà au cou.
Revue de film: 'Tilt'
Examiné en ligne, San Francisco, 10 juillet 2017. (Dans Fantasia, festivals de film de Tribeca.) Durée: 101 MIN.
Production
Une présentation de Ball and Chain, Bad Guy Good Guy et Rekon. (Ventes mondiales: CAA, Los Angeles.) Producteurs: Giri Tharan, Kaara Farahani, Kristina Kondrath. Producteur exécutif: Farhad Amid.
Crew
Réalisateur: Kasra Farahani. Scénario: Jason O'Leary, Farahani. Caméra (couleur, large, HD): Alexander Alexandrov. Rédacteur: Kyle Traynor. Musique: Lucas James Putnam.
Avec
Joseph Cross, Alexia Rasmussen, Jessy Hodges, Kelvin Yu, C.S. Lee, Jade Sealey, Brian Leng, Ron Marasco, Junes Zahdi, Billy Khoury, Kyle Kormaldi, Rya Meyers, Shelley Mitchell.
