Ansel Elgort et Chloë Grace Moretz jouent dans un thriller d'homicide au lycée qui ressemble à un vrai film. Mais les apparences peuvent être trompeuses.
Un film n'a pas besoin d'ambition au-delà du modeste désir d'occuper le temps d'un spectateur. Mais dans notre monde débordant de contenu, il y a encore des films qui peuvent vous faire réfléchir: Pourquoi ce film existe-t-il? Prenez " November Criminals." C'est un adolescent de grade Z Un thriller homicide qui, à en juger uniquement par sa page IMDb, a ce que l'on pourrait presque appeler un pedigree.
Prenez les étoiles: Ansel Elgort et Chloë Grace Moretz, qui apportent leur scintillement puppy à leurs aînés de lycée qui est un petit ami et une petite amie (mais pas vraiment) dans la banlieue de Washington DC Le film présente aussi David Strathairn et Catherine Keener comme leurs parents célibataires respectifs, et il a été réalisé par Sacha Gervasi, le croiseur britannique qui a fait "Anvil: The Story of Anvil "(2009) et le docudrama" Hitchcock "(2012). Tout cela semble assez respectable, mais "November Criminals", qui a été lancé en VOD avant sa sortie en salle prévue la semaine prochaine, a l'esprit de ce qu'on appelait un thriller direct. Le problème dramatique le plus pressant qu'il soulève est de savoir pourquoi vous prenez la peine de le regarder.
Pas que ce soit horrible, exactement. C'est un haussement générique à petit budget d'un film, qui recycle des clichés anciens (trafiquants de drogue) et un peu moins anciens (le héros filme sa vie avec un caméscope). Ansel Elgort a acquis un crédit avec "Baby Driver", mais il peut encore vous laisser comme si vous voyiez la seconde venue d'Ashton Kutcher; il est naïvement naïve d'une manière un peu blanche et légèrement onctueuse. Elgort et Moretz jouent Addison et Phoebe qui deviennent plus que des amis quand elle lui demande s'ils peuvent perdre leur virginité ensemble, le tout comme un échauffement strictement pratique pour l'université. Les deux vont à travers les mouvements de l'amour comme si c'était une expérience scientifique, mais la blague est que – shucks! – Ils sont attirés l'un par l'autre. Ils ne veulent tout simplement pas l'admettre.
Tout cela ressemble à l'intrigue d'un potboiler adolescent à gros budget intitulé quelque chose comme "First Time's the Charm" – mais, en fait, cela n'a rien à voir avec quoi que ce soit. "November Criminals" se lève quand les deux se promènent dans un café boutique, où Kevin (Jared Kemp), copain d'Addison, travaille comme barista (ce sont des hipsters littéraires qui échangent sur "The Aeneid" et James Baldwin), et quelques minutes plus tard un mec monte sur une moto et entre dans le magasin, où il tue Kevin à bout portant.
Kevin a l'air sain, mais il faut environ trois minutes à la police pour décider que c'est un meurtre de gang. Addison, toujours sous le choc de la mort subite de sa mère par anévrisme, est le seul qui soit certain qu'il en soit autrement. Il essaie de parler aux flics et de soulever le problème lors d'une assemblée d'école «de guérison», mais personne ne veut écouter. C'est comme si le monde était dans une conspiration, et un raciste, puisque la présomption de violence des gangs est basée sur le fait que Kevin était noir. Mais c'est juste le son d'un film médiocre empilant le deck.
"November Criminals" est presque un fragment – moins un film B qu'une anecdote B. Elgort se démène (mais semble toujours trop satisfait), jusqu'à ce qu'Addison rende visite aux parents de Kevin, qui révèlent un indice clé dans sa mort: une sacoche bourrée de pilules illégales. Addison étudie, comme un Hardy Boy hors de sa profondeur. Il découvre ce qui s'est passé mais finit par tirer et à l'hôpital, ce qui est censé fournir au film une sorte de clôture morale ordonnée. Le message: Même la vérité peut masquer un mensonge. De temps en temps, Moretz se montre à Elgort et lui donne du fil à retordre. Strathairn et Keener, comme les parents concernés, ont l'air las avec le prétexte d'étirer les rôles de salaire en quelque chose de plus. Comme le reste des "Criminels de Novembre", ils semblent poser une question – Que faisons-nous ici? – que le film ne parvient jamais à répondre.
